这部电影，韩国导演洪常秀，法国于佩尔演的，非常神经质，但是背后隐喻值得思考。
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人生的灯塔有么？
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男人能拯救你么？
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男生爱你，是爱上你的什么？
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通过影片展示三个女生的经历，不断带着我们去探索答案。
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最后，挺搞笑的，整出一个和尚，然后还有一段颇为绕口的对话。
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全程于佩尔演技在线，要不然我早坚持不下去了。
一连看了好几部洪尚秀的电影，分别是《我们善熙》、《江原道之力》、《不是任何人女儿的海媛》、《自由之丘》和《在异国》，几部作品有着相似的故事情节，连道具都像是从这个剧组拿到了那个剧组。比如《在异国》里伊莎贝尔拿的雨伞和《我们善熙》郑在泳手中拿的白色雨伞是那么的一样。演员们也像唠家常一样从这个家唠到那个家。
《在异国》有看似不同又紧密相连的三个故事组成，女主角分别是法国著名女导演、与一个韩国富豪结婚留在韩国生活并偷情的法国女人、被韩国丈夫抛弃的法国女人。三个女人都叫安妮
这个故事与洪尚秀之前的作品《北村方向》很像，《北村方向》中一个男人遭遇“同一张的”脸多个女人，每个女人性格迥异，结局却都大同小异，男人最后都是离开。
而在本片中“同一张”脸的女人于佩尔被三次放置在相同的环境中，只不过对每次出场的于贝尔的性格和故事做了调整。结局也只是存在一些细微的差别。
于佩尔与救生员
第一个故事：法国女导演爱上救生员，没有做爱，走前留下一封信。
第二个故事：少女等待情人，无聊中幻想了一出情人因嫉妒救生员跟自己吵架的小故事。
第三个故事：被抛弃的少妇
2014年第八部电影《在异国》，韩国导演洪尚秀作品。
以为很无聊，慢慢地竟然看进去…
同一个地点
同一个旅店
同一个海滩
同一个法国女人
同一个男救生员
同一个蓝色雨伞
同一个岔路口
但是，讲了不同的三段故事。
不想去揣摩导演对故事的用意，单纯看三段故事本身，男人女人的心思却是一目了然的，“导演”的意乱眼神儿，救生员的谄媚语气，无不希望女人能投怀送抱梦想成真！
三个故事貌似毫无瓜葛，仔细穿穿线还是有太多故意留下的痕迹，藏好的雨伞，海滩摔碎的烧酒瓶，以及一直在寻找的灯塔？！…嘿嘿，在电影里藏细节这事儿，怎么想怎么兴奋！！真调皮！！
這是一部關於參悟的電影，確切地說，是洪尚秀的參悟。前兩個故事提出問題，後一個是讓一禪師給出答案。事實上，前兩個故事的問題普遍存在於洪尚秀所有電影中，即撒謊的人，和感覺不到幸福的人生。為何人總是撒謊？為何人總是感覺不到幸福？洪尚秀每天喝著他的燒酒估計也在琢磨這些個問題，最後琢磨出來的答案就是：人因為無能為力所以撒謊；人因為撒謊所以感覺不到幸福。洪尚秀參透了人生，所以才能現在這樣，隨便來一個故事都讓很多人興致勃勃地咀嚼得，意猶未盡。
法國女導演對於自己以前的情人是抗拒的，甚至憶不起兩人曾經接過吻，可見大腦裏這個韓國人百分百就只是一朋友。遇到救生員，也沒有愛，只是一時興起到他的帳篷坐了一會兒。在東方人的觀念裏這是兩人關係的進一步的證明，可是這個法國女人當著別人的面完全不把這事兒當回事兒。落花有意，流水無情。只是最後告別時留了一封信，救生員還完全看不懂。洪尚秀的深意就在此。人生一段經歷就這麽懵懵懂懂地過去了，留下懵懵懂懂的記憶。如果她不撒謊，告訴大家她曾經有那麽 一個瞬間
《在外国》是韩国导演洪尚秀第三次入围戛纳主竞赛单元的作品。作为韩国作家电影的代表人物之一，他曾八次带影片前来戛纳，其中《夏夏夏》在2010年捧走“一种关注”单元大奖。虽然在主竞赛单元尚无建树，但洪尚秀的电影向来有一班拥趸，对他独特的叙事风格，天马行空的想象力和浪漫情调情有独钟。
《在外国》依然秉承了《夏夏夏》《北村方向》的风格，用“戏中戏”这种洪尚秀十分喜爱的手法，讲述了一个和母亲逃债到海边渔村的电影系学生（郑由美饰）在无聊又不安的日子里开始写剧本。在她的笔下，三个同叫安娜的女人（伊莎贝尔·于佩尔饰），带着不同的身份，不同的目的来到母港，在同样的地方邂逅同样的人，发生不同的故事。
戏中戏的手法不能算新颖，尤其是设计成一个电影系学生写剧本，这样直截了当进入“戏中戏”是最省事没有动脑筋的办法。但在洪尚秀的镜头下，直白简化的过程反而使影片留出更多的空间用来发挥想象力。看完全片，会发现这个套入方式是对本片最有效最合适的，最符合洪尚秀向来不怎么在意主流叙事的实验风格。
【在异国】并不复杂的电影
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