心缺了一块
于是周六去画了油画
天气热得异常
还好东篱不难找
在门口 竟然看到了他
他说 对不起 我来晚了
她说 你干嘛要来 我们不是已经结束了吗
他说 我们之间的距离 缩短了四个小时 我无法忍受你就再我的一个小时外
她哭了 然后走了进去
他跟了进去 买了现场的票
她画了跳芭蕾的女孩 他画了尖叫的人 和那年送她的本子一样
她一边画 还是一边委屈的哭了
他们没有画完就走了
他们一前一后的走着 他走近一家花店
买了很多很多的花
说 对不起 我不应该送别人花的
他哭了 没有接受 走了
他拉住她说
不要生气了
我知道你现在过的很辛苦 我不会在这个时候丢下你不管的 一起努力好不好 我没有变 我还是那个我 想要保护你的我
她说 你骗人 你送花给了别的女生 数量超过了你送过我的花 我那天本来想去找你的 可是偏偏我看见了 宁愿我不知道 可是我知道了 情人节你还说心中无别人
他说 对不起 我知道你很心碎 对不起 我不会在这样了 真的 心中无别人 我说过 不管发生什么 都不会放开你的手的
争吵
呼喊
声嘶力竭
她又哭了
他也哭了
然后他紧紧抱住了她：我们一起去海边吧
即便这次将视角纯粹的放到了女性，这几年洪尚秀的电影真是几乎一个样子，或许他永远都在拍一出戏，但你还是不得不折服于他创作剧本的能力，以及与之适合的自我风格。
这样的导演可能拿不了熊狮叶子，但却会一直拥有固定的观众群，最后亦会在电影范畴内拥有自己的固定地位。
此外简·伯金 Jane Birkin的出现也算个小惊喜。
以母亲要去加拿大为由引出了接下来与交往对象的再次相见等一系列的故事。这部从海媛的第一视角出发，镜头也紧跟着海媛，不时带入几句旁白。而其间不同人物的出现，也不停地映射着影片中男女主角二人的关系。我之所以爱洪尚秀是因为看洪尚秀我不觉得我是在看爱情电影，他不是在讲爱情，而是更加的在说“爱情”这两个字的虚无，他通过重重的男女关系中讲出了人心里的自我欺骗、自私与空洞洞的虚无。
我很爱洪尚秀，一个镜头定在那儿，要么像照相机一样推来推去，有时硬是能把镜头拉出了存在感，很真实的同时也很有趣。
洪尚秀也很爱古建筑，电影中总是出现各种各样的古建筑，庙宇，宫殿，城墙，估计他把首尔所有的历史景点都走了好几遍吧。我也很喜欢古建筑，并不因为我对建筑了解多深，而是置身其中的氛围。在古建的台阶上坐着喝香蕉牛奶倒是不错的选择呢。
而很好笑的一点是，经常在描述完二人之间的关系情节后，他把镜头拉到附近某个雕塑，似乎那个雕塑是这一切的见证，才是真正的一脸“我就静静的看着你装逼”。
虽然坚强，但还没有坚强到可以没有爱；
虽然孤独，但还没孤独到孤家寡人；
虽然独立，但还没独立到可以独自面对整个世界。
人与人，爱与被爱，如果每一对夫妻都能坦然的交流，即使无法填补对方所有的空白，在心灵的某处忧伤应该也会可以被抚慰吧？总是太轻易的放手身边的某些，转而去追求那些可能会美好的些许未知。永远不能被填满的人的内心和欲望，就像是那个传说中才存在的永动机，不停地驱赶着自己走向已知的未知，未知的已知。人们说射出的箭是无法回头的，真的就是那样，与其最后悲悲戚戚，倒不如一开始就不去转身。送给，孤独着、奔跑着的海媛，谁都不属于的你应该注定孑然。
手拍的风格总是有点不加修饰的感觉，比起完整的电影更像是细心的记录，女主侧脸很漂亮，像极了孙艺珍。男主像极了士兵突击中的连长。
“不是任何人女儿的海媛”美丽女子的孤独与多情
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