放逐预告片
http://www.shaheedu.net/mydoc/exiled_trailer.wmv
explosions in the sky
http://www.harlem.cn/forblog/music/First_Breath_After_Coma.mp3
预告片里引用的是偷用的还是付了版税的？
一群杀手几乎都是长期演黑帮片的了，可以说阵容强大。情节一般，枪战时间挺长。他们一座上车子就要问：去哪？迷茫和彷徨，即使他们武功高强。
阿和的老婆很强，看到丈夫的尸体抬手就开枪。所以，千万别惹怒，女人，她们都有疯狂的潜质，一旦怒了不计后果的报复。与往日的柔弱截然不同。
一段对话：
“金子怎么办？”
“无所谓，江湖再见”
“船等到天亮才会开”
欣赏这份洒脱和义气，即使他们很难再回来了。
一个易拉罐落地之前，所有都结束了。谁欠谁的，已经说不清了。
临死前找的那张照片属于他们，那份义气。
很复杂的感动着
我的观后感主要有两点：
1、一生中能够得到可以为之付出生命的朋友是一种幸福
2、杜琪峰的黑社会题材影片已经登峰造极（虽然有时后会感觉故弄玄虚）
杜琪峰说，“《放•逐》并不是《枪火》的延续。”《枪火》与《放•逐》始终不是同一个故事。不同的主题，不同的人物，混乱、寂静而又苍凉。失了《枪火》里的沉着与诡厉，《放·逐》里的他们只是穿了风衣的古惑仔，内里惶惑而迷茫，漂泊于江湖，却未能终老。
《放•逐》有意控制了场景的选取，举目所见的只是狭窄的街道，空旷的原野，把人与情之外的客观事物减到最低。该片的色调以复古颜色为主，以广角镜头捕捉角色动态，为剧中人物成全了一种独异的气质，多了一分宿命式的无奈。整部戏，杜琪峰游刃有余地掌控着节奏，考究的站位，舞台剧版的顶光效果，静止的镜头表达出一种内在的张力，里面的四个人，似是置在了一个荒诞的时空，生生离了好远：回归前夕的澳门，白墙绿窗，流苏灯罩，古龙版的旅店，旧式柜台先生，转角扶梯，雪茄，洋酒，背背头，皮衣。色调是暖昧的，人是不苟言笑的，刚硬的线条，冷峻的眼锋，风衣款款，更有飒爽的西风，落日余晖，落拓浪子，不是潇洒的浪迹天涯，却只是一场命运的放逐。杜琪峰为我们隔离了现实世界
危机感的营造
开场吴镇宇敲门，何超仪第一次开门时脸颊处于阴影之中，表明此时何已有不祥之感。之后孩子哭声响起，何超仪望着窗外的吴镇宇和林雪二人，心情更加凝重。
之后黄秋生敲门。通过对比两组人物敲门的方式、站姿、神态以及镜头的景别，可以初步判断两组人物分属不同的阵营以及紧张感的迫近。吴镇宇敲门时非常缓和，面对何超仪时放松地倚靠门框，此时张耀扬的位置是在街对面。而当黄秋生敲门时，是以一种急促的方式，此时黄的面目表情非常严肃，林雪在离门口较近的位置上张望
“放·逐”极品！“老气”的电影
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