第一，所有社会关系的溃败，才是导致案件发生的原因，而不仅仅是因为凶手的父亲不在他的身边，不管教和不关心他，尽管导演用镜头强迫性地要我们接受“父亲的缺席”是主要原因，但他的女朋友，妈妈，同学，朋友，甚至凶案现场的人质和警察，事实上都应该负上部分的责任。
通过这点，或者可以说，发展更多的社会关系和身份，可能会对防止自杀或自毁有帮助。
第二，电影里面作为案件凶手的儿子有两个愿望，1是去看海，因为父亲常年出海；2是去找父亲。要实现这两个愿望，所以从重庆跑到日照，但只实现了前一个愿望。他的父亲只有在他死后才出现。
这讲出了拉康理论中最典型的两句话：a.“欲望着他者的欲望”，孩子所想要的正是父亲想要的，“以父之名”构建的象征秩序定义孩子欲望的方式和对象；b.“符号阉割”，即在电影当中，缺席的父亲是永远都找不到的，只能通过寻找大海，通过让“父亲欲望之物”在场，来替换“父亲的在场”。因此，对“真实界”的探求，也只能够在“符号界”中以另一种符号形式来完成，但大海与父亲
电影的画面很配合这种忧郁的情绪，王小帅这个导演不太熟，这种风格的片子还要适应下。
不知道哪天我回家，会不会也像这么悲情。人命一条，在这个社会里头总是风雨飘零~然后这个年代的爱情，也这么不可思议，有点变态~日照是一个这么美丽的地方喽~离婚啊什么的真是一个社会问题~自由恋爱也是一个问题~之前还是现代文明很重要一个标志~自由要在自律的基础上~哎~流浪和漂泊是男人的专利，一个家只是女人的坚守吗？哎~挺悲情的~
昨天，去电影院看了王小帅导演的《日照重庆》，很有感触，忍不住要写点东西了。
渐渐驶近的缆车，揭开了影片的序幕，接着，镜头紧跟着一个男人的脚步，这个人就是王学圻主演的林权海，影片直到好几分钟之后才有了第一句台词，是他再打听好友老金在哪儿，通过他们的对话我们大致了解了林权海来重庆的原因：他和前妻的孩子林波，因为在超市劫持人质被当场击毙。
他说他已经记不起孩子的样子了，他几乎对所有人问起林波的样子，他说他想看一看照片，他几乎向所有与林波有关的人问起案子的经过，他就对他们说：我没别的意思，我只是想知道当时的情况。
他作为孩子的父亲，他是有权利知道的。
但是，他作为父亲的这一身份却一再地被否认。他在警察局问警察案情时，警察说：你真是他父亲？他父母早已经签了字了啊。他在台球桌旁问林波生前的好友昊子时，昊子的朋友问：昊子，那是谁啊？昊子说：林波他爸。那人冷笑着：林波还有爸？在林权海了解案情的过程中，他问一位被林波捅伤的女孩儿时，那女孩说：你真是他爸吗？你不是骗子吧
秦昊新作，《日照重庆》：一个父亲寻找失落的记忆
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