三星半吧，比一般强点，比佳片差点。这片子有自己想法，但始终有层隔，情绪以及主题最终都没有很好TOUCH到观众。最明显的表现就是张艾嘉在汽车里的那场哭戏。哭得是可够惨的，张艾嘉本身的表演也没有问题，可因为之前铺垫太少，很多观众才刚好连猜带蒙的弄明白张艾嘉身上到底发生了什么事，还没有能完全的接受这个人物，体会她的情感，于是无法感同身受。这时候来这么一段无节制的哭戏反而让观众陷入一种尴尬的沉默之中，这种尴尬在于观众心里都明白这一段是导演憋着劲让我们感动呢，目标就让我们跟着哭，至少也得眼眶泛红，饱含泪水吧。你看这表演，这哭得，多惨啊，你丫不感动你还算是人吗？可实际情况是我们真就不感动啊，于是就尴尬了，而最讨厌的部分是这个镜头还他妈的这么长。
可是紧接着的那个隔着汽车残破玻璃射向车内的镜头不错，用坏了一个窟窿的车窗来指代张破碎的心比这样直接缺乏铺垫的惨哭好得多，何况破玻璃里面还有张的一双手在绝望的伸张着，观众耳边还有张的哭声持续着，这样隐忍留白的表达效果来的更好。
刚才看了《观音山》，前半部分是青春残酷物语，极有质感，后半段渐渐落实到一个丧子的中年女人身上，整个调子从激扬到凄凉，凄凉中有温暖。我比较希望一直延续暴烈青春那条线，顶到最后。范冰冰用啤酒瓶爆头，血吻一个女生的场面实在太给力，场内有人低呼：“范爷威武！”
看《观音山》，火车在山洞之间穿梭，从过度的黑暗到过度的曝光，犹如阴阳两界。满山的水气，山岚飘移。山上有一座地震毁掉的观音庙，萍水相逢却犹如血亲的人们，重新兴建那座小庙，其实也是重建内心的情感和秩序，了结前缘。张艾嘉搂住范冰冰，犹如母女一般入眠，在那个瞬间，不知为何，我泪流满面。
《观音山》张艾嘉演得真好。在成都市井中，范冰冰像一个外来者，陈柏霖像一个外来者，张艾嘉混同众生，就安住在那里，波澜不惊。她给了这部电影人世的底子。范冰冰是底色上的繁花，她是那层厚重的底色。两个女人的命运最终叠加在一起，互为表里。
好久都没有要为一部电影认真写点东西的冲动了。就算在看观音山之前就有很强的心理准备，告知自己这将会是一次很不同的观影体验，但是在看完的过程后，还是觉得心有余悸。觉得片子的女主角不是范冰冰而是张艾嘉，不能说各位演员多牛逼多放得开（尽管看得出大家都已经多少有点豁出去的感觉了），只能算是到位。原著的小说我并没有看过。
片子里的很多镜头让人想起自己的一些片段的回忆。比如他们在火车上的镜头，那些连续到有些自恋的镜头，让我想到猜火车开头的经典对白。为什么我们要选择生活？于是我想到了为什么我们要看电影？我承认我已经懒到很久没有看电影了（商业片看电影也算），跟别说写什么影评了。我曾经在看“第六感生死恋”的时候，曾经以为自己解决了为什么要拍电影这个问题。哪怕这个世界上只有一个人懂得欣赏并且掉泪，那么你的全部努力甚至时间、思考、经验、学习等等都没有白费。
但是，为什么我们要看电影？
我曾经以为是为了经历不同的可能性。但是现在发现并做不到的。居中的女主角那么漂亮，我一辈子经历不到
本片讲述5·12震后一个炎热的夏天，四川某城市里三个年轻人南风（范冰冰饰）、丁波（陈柏霖饰）、肥皂（肥龙饰）在燥热与无奈中寻找人生的方向；中年女人常月琴（张艾嘉饰）抱着巨大的丧子之痛孤独地生活着。三个年轻人因为租房来到了常月琴身边，在磕磕碰碰的相处过程中四个人建立起超越年龄的深厚感情。三个年轻人在一次偶然的出游中邂逅了一座隐藏在深山中亟待翻修的破败的观音庙，于是他们带着常月琴一起来到这座观音庙帮助住持修缮。在修缮过程中，南风和丁波终于袒露心扉，而常月琴在不断的追问之中看到了自己生命的终点……清晨，山中雾气缭绕，一只白色的飞鸟孤独地飞向了看不见的远方。女主角范冰冰凭借此片荣获2010年第23届东京国际电影节最佳女演员。
《观音山》之观
躁动不安的镜头之下是一场躁动不安的旅程。《观音山》犹如一个青春期冲动的少年，开头没有一句废话，直奔主题。南风在镜前梳理妆容，等待上台演出。画面分割成两部分，一部分为绿色背景白色字幕的主创人员名单，一部分为正在化妆的南风。从素颜到浓妆
《观音山》观影纪
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