这是一部比《路边野餐》还隐晦的电影；这是一部游走在爱与恨、罪与罚、生与死的电影；低吟悠转的大提琴配乐注定这是一部基调灰暗沉闷的电影。
男主与女主的暧昧缠绵，换来的是百转柔肠的煎熬。我上不了你的岸，你走不进我的船，我们彼此再也无法交集！你走进我的心里，却走不进我的世界，我们只能隔岸相望！在黑暗中我用船的追光为你前行的道路照明，可是谁又是我船长的灯塔！总有一天我们相会的桥，穿越的渡口，都会变新！爱与恨。
男主子承父业靠船为生，却在非法走私中堕落
一部与水有关的电影。也许生长在长江流域的人或是偏好地理旅行的人，会对这部电影更容易有好感，毕竟广袖长袍的诗意电影在这个短裙热裤的大腿时代显得有些格格不入。就说电影男女主角的名字吧，高淳、安陆，都是地名。高淳，位于江苏，有“中华民间造船水运第一县‘’的美称。不难看出导演以此作为男主角的名字的意图。安陆，我每次坐火车回家，都会经过安陆站。想来就觉得少了些距离感。试想不是此中人，对这些地理毫无兴趣的人，对本片怎么会感冒呢？
除了广告宣传纪录片，还没有哪一部电影把长江拍得如诗如画，壮美绮丽。长镜头是电影的特色，很有气韵。看过摄影师李屏宾的传记纪录片《乘着光影旅行》，就知道选他坐镇摄影指导是多么正确。摄影大赞，水墨风中饱含诗意，东方韵味十足，构图、光影的流转变换，极具层次感，意境迷人。胶片拍摄的画面，不是数字摄影机所能比拟的，更增魅力。
《长江图》，长江的溯源之旅，从长江入海口——上海开始，到长江源头唐古拉山，数千里航程，可以说是一部宏大的水上的公路电影
总体来说我很吃艺术片这一套，主题严肃的，叙事非线性的，情绪暧昧不明的，影调晦暗的，世界观灰败的……但很可惜，长江图没有带来期待中完整圆融的观影体验，我的理性和感性不断旁逸斜出的分支线索打断打乱，本想放逐自我意识跟随影片，但可品读的、有意味的场景和信息实在太稀薄，无法撑起历史性的宏大叙事。
比起男女之间的小情小爱，我更偏爱将人物至于历史洪流之中的见微知著。所以当王昕师弟说把这片子当爱情片看就好，我是没反应过来哪里有爱情片的影子……除非你说爱情的本质就是自恋。秦昊和安陆的关系，与其说是男女关系，不如说是纳喀索斯（Narkissos）与自己的水中倒影的自我投射与自恋关系。但是两人之间的引诱、纠缠、窥伺、逃避、背离、释怀、接纳、理解，全都差点意思，可惜了。秦昊在里面寻找的不是安陆，而是自我。你能说爱情是从对方身上寻找自我么？
表面上安陆和长江是同质的，上海一出现是尽人可夫的浑浊沧桑，越往上游越清亮明媚年轻，除此之外，佛像、诗集、地图、黑鱼、锚，几个设计其实意象万千，限于表达方式
劝君，《长江图》
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