《我们曾如此相爱》电影剧本
文/〔意大利〕埃托莱·斯科拉
译/文可
编辑前言
《我们曾如此相爱》曾获1975年莫斯科国际电影节的金质奖。
三个曾在反法西斯战场上共患难同战斗的战友在战后的年代里，走上了不同的人生道路：有人脚踏实地地生活、斗争；有人把希望寄托在空想中；也有人终于与统治阶級同流合污……这就是此影片要告诉我们的。
《我们曾如此相爱》在欧美上演时，曾被认定为“一种社会反响，它提出了整令社会应走什么道路的问题”；尽管它是作为喜剧出现的，但是，它实质上却是一部让人心尝到苦涩的悲剧，因为它也让我们看到了社会如何吞噬了原是朴实认真的人。
（1）郊区。在一条幽静的小路上，驶来一辆普通小汽车。
汽车慢速驶到一座住宅花园的门口后，停下。安东尼奥、尼科拉和卢恰娜从车上下来，他们迳直向花园住宅的门口走去。
尼科拉，带着眼镜，一看就是知识分子，他带着怀疑的口吻问道：“怎么，他会住在这儿？”因为这住宅太豪华了。
五十余岁、显得憨直的安东尼奥指着门口墙上的一块铜牌，有把握地说；“这上面写着呢。”
几个人的感情纠葛似乎幼稚，却非常真实，情节转变交待地虽然迅速但不突兀，爱情常常就是如此。来也匆匆去也匆匆，今天的败者明天可能就是幸运儿，今天让别人痛苦的可能明天自己在哭泣。电影中客串了一些经典老电影片段，算是导演自己的喜好来抢镜头了。整部影片中聚光灯带来戏剧舞台的效果很有意思，不知道是不是原创。女主角大哭一场通过尼古拉拿起照相亭里四连张证件照的表情变化展现。 尼古拉和安东尼奥把露琪安娜送上车时，一个人坐在十字路口地上画粉笔画，以他为静点
影片开始于二战的结束，黑白的记录影像让人想到了导演的另一部作品《特殊的一天》，只不过一个在二战前，一个在二战后。三个男人一个女人，其实大部分时候是两个男人与一个女人，另一个存在感并不高，这样的男女组合有着法国新浪潮的影子。影片前半段运用了大量暂停周遭环境与人物，聚光灯从天而降打在主角身上并配合独白来展现和突出诉说者的心理与意向，比如在餐厅里安东尼奥向露西安娜的表白，尼古拉通过打字机打字与矛盾重重的妻子交流等等，这样舞台剧式的主角光环表现形式在电影中的运用让人耳目一新
昨天在意大利电影展上看了这部片子，笑过之后在心里留下一份淡淡的感动。
意大利电影总是很会讲小人物的故事，三个朋友，从二战到70年代将近30年的分分合合，整个故事举重若轻，没有大是大非的论断，也没有太尖锐的戏剧冲突，就像一段低吟的曼陀林小调，时而平和浪漫，时而轻快调侃，时而又透出淡淡的伤感。
故事里的三个好友走上了截然不同的人生历程，他们曾经一起作战、一起狂欢，也曾经互相误解、各奔东西，其间交错着纷乱的战火、浪漫的爱情还有复杂的社会现实，不同的性格似乎注定了他们各自不同的命运。影片里一幕幕典型的意大利幽默桥段，弄得整个影院里笑声不断，几十年的岁月显现出的那番物是人非的变化，又让你不得不静下心来，深深思考。
值得一提的是这部电影片子里还有很多向经典电影致敬的情节，甚至将《偷自行车的人》和《甜蜜的生活》直接移植到了剧情中，手法相当精妙，绝对会让喜爱老电影的观众会心一笑~
看《我们如此相爱》这部电影，必须得是在看过《甜蜜的生活》之后，这样才能在影片中最华彩的一段有会心的感受，这个段落讲述了主角之一和费里尼拍摄《甜蜜的生活》中漫步处女泉这段经典之时不期相遇，费里尼和马斯楚安尼亲自扮演了自己，影片的场景描述若是真实，那么这个段落拍摄的时候周围围观的群众也算得上里外三层了，但在影片中看来，却只是静夜中的孤男寡女，轰鸣的泉水在瞬间归于安静，当然，还有一只猫，而那么多的人，真的能万无一失地藏住吗？或者这只是在排练时的场景，但不管如何，能够在两天之内从两个角度看到这个电影史上最著名的段落，也算是一种梦幻般的境遇了。
影片导演埃托尔.斯科拉我此前并不熟悉，查了一下，原来那部著名的《舞厅》也是他的作品。《我们如此相爱》是近年来我看过的最好看的电影了，三个男人和一个女人，彼此的爱恨纠缠中展现出意大利40到70年代的社会风情，导演有极强的幽默细胞，故事其实很沉重，但他就是能用幽默的情节台词和流畅的手法创造出喜剧氛围，大量的间离手法运用更是令人拍案叫绝，影片的剪辑也很出色
我们如此相爱：1974推荐，《我们曾如此相爱》电影剧本
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