作曲 : 井上陽水
作词 : 井上陽水
决められたリズム
【既定的旋律（rhythm）】
起こされたこと 着せられたこと
【被叫醒，被披上】
冻えつく冬の白いシャツ
【似被冻结的，冬天白色的衬衫（shirt）】
せかされたこと つまずいたこと
【被催促，摔倒过】
决められた朝の长い道
【每日必走的，早晨长长的道路】
ふざけ合うたび 怒られたこと
【相互打闹时被惹生气的记忆】
静けさを区切る窗の中
【存在于，隔开寂静的窗户之中】
配られた纸 试されたこと
【在被分发到的纸上打草稿】
这些天来，总是会想起《黄昏清兵卫》，山田洋次在随心所欲不逾矩的七十多拍的一部片子。我是排斥各种各样的心理暗示的，但实在无法抵御有些影视或文学形象对我的诱惑，他们以某种片段式的强有力的攻击在特别的时刻突破了我的防线。于是，就在这些特别的时刻里，我放下自己坚定的立场，掀开门帘进入他们的世界，像是去密会一位老友，聊聊人生，谈谈天地。
如果说人在困境之中容易被《肖申克的救赎》打动，那么人在闲适之中就会容易被《黄昏清兵卫》打动，至少我属于此类人，尤其在我被抛弃，也准备放弃的时刻，这部突上心头的影片就如同一条坚韧的绳索把我牢牢地绑缚住，每一次想起，每一次品味，便益发觉察到它的约束力，或者说是拯救力。
依靠外物以寻得拯救可耻么？不可耻，因为同样的外物在不同的人面前具有不同的意义。我一直对这个世界无法给我惊艳之感而有颇多失落，但现在发现，惊艳之物固然可能让我的生活变得多姿多彩，但还有另外一种东西也能够以其他方式让我有所希翼，那就是安宁质朴的迟钝，或者说是“拙”而不群的孤独。
井口清兵卫
足可以说上是平淡的作品
梳头 砍柴 做鸟笼
但是温情在幕府末期的这个小藩内慢慢地铺陈开来
演员的表现 无可挑剔
亏得真田广之可以前后演绎着两个完全不同的武士
每到黄昏清兵卫都必须赶回家里料理家事，因此为人所讥笑生活刻板，毫无情趣，而其他人则每日泡在酒馆，与酒馆老板娘喝酒调情。
日本的低级武士在整个幕府体制里的处境已经日益艰难，而在酒馆里武士们日日夜夜地麻醉自己，那些漂游在京都的浪人或追名逐利，或只是为求取每日饮食，他们都是幕府谢幕前的牺牲者。“黄昏的清兵卫”一方面指的是忠义仁孝的清兵卫，另一方面指的是垂暮的武士阶层和幕府统治。
俸禄五十石，二十还是透支的，实际只有三十石，对于一个上有老，下有小的低级武士来说只是杯水车薪。亡妻的葬礼又使他典当了自己的传世宝刀，那是日本武士之魂。片中他心里的苦和痛却只是稍稍带过，现实的残酷由不得任何人反抗，再说又向谁反抗呢？
亡妻父家俸禄一百五十石而下嫁女儿给他，临死时也不免期期艾艾，后悔不迭，这让清兵卫寒了心，朋江托哥哥向他提亲难免心有顾虑。饭沼说他小看了朋江，可饭沼也小看了清兵卫身为武士的尊严。就连余吾善在最后就因为清兵卫准备了竹刀与他比武，而严重伤害了他身为武士的尊严而放弃逃跑拼死一搏
象黄昏般乏力的清兵卫。
记得早在看这个电影介绍的时候就想：武士该算比一般男人强的男人，但即便是武士，也会乏力吗？
山田洋次作品
提到山田洋次，不可能不想到寅次郎的故事，也就是男人真命苦。看《日本电影一百年》，说松竹公司死抱着这部电影不放直到渥美清去世，这样重复的作品其实之所以可以被忍受，因为不断地会有人变老，不断地会有人对生活感到不胜负荷，咫尺天涯的银幕上，看着一个近乎猥琐的男人，竟然就这么穿梭在快乐和枯寂之间，恰似你我，至少恰似可以藏身于黑暗中的我。
对山田洋次最好的表扬我记得是一个影迷的话：山田君，希望你保重身体，这样我们可以继续看到你让我们感动的电影。
是啊，我们和某一个人相处久了，似乎就会产生一种盲目，这个人一定会给我们温暖，我们不会茫然失措，这种盲目古时候叫做信任，现在叫做，现在我也不知道还有多少人值得这样信任。更何况这也许是一个彻头彻尾陌生的导演，一个异国的人，但毕竟我们无法对他彻头彻尾的陌生。
真田广之
真田广之表演的武士并不是道家的
“黄昏的清兵卫”当平和成为一种力量——[黄昏清兵卫]
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