看《恋恋风尘》是因为我发现自己在阅读翟业军老师的论文《退后，远一点，再远一点！——从沈从文的“天眼”到侯孝贤的长镜头》时完全无法集中注意力，便去图书馆借了一本沈从文全集，泡了一杯茶，窝在宿舍里看书和电影。
书已经借来很久，电影也花了几天才看完，但翟老师的论文还是没有读，我想再看一些沈从文和侯孝贤的作品再去读。现在只能草草记录一些我看《恋恋风尘》的感受。这些感受也许并不准确，因为电影中的乡村、车站、台北的大街小巷使我过于容易联想到在青田的所见所闻，我看电影的几乎第一眼
生活不易，人生还是继续。镜头非常的朴实，路人甲乙也许就占满了半个屏幕。不过，镜头的切换还是不太习惯。
阿远干送货活的老板，得知阿远要去当兵说的那段话，虽然短短几句，却让人不甚唏嘘。老板最后一个镜头，沉默。对于那样的过往，还能多说些什么。在异乡求生存的年青人，带着梦想，带着彷徨，带着对家乡亲人的思念，努力工作，与朋友举杯。印刷厂、裁缝店……永远都有着嘈杂的背景声，与家乡的山、家乡的云形成鲜明的对比。家乡，有嬉闹的孩子，有追骂孩子的妈妈，有聚着聊天的爸爸，还有瘦瘦的阿公。阿公很可爱，说起什么，总是大段大段的。若是阿公有一天不在，阿远该多么想念这唯一的唠叨。到不了的地方是家乡，我们这些在外的孩子，永远也回不去了。家乡，但留在心间。
好美麗的時代，好真摯的感情，臺灣八十年代類似於大陸兩千年出頭，正是我們父輩的青春年華，他們那時對生活的渴望，對喜歡的人的愛意既深情又委婉，這應該是那時人獨有的特質。其實挺羨慕那時候的，交流還需要依靠書信，能更真切的表達，等待書信同樣也是一種生活呀。這片很慢，有點像在看八九十年代的畫冊一樣，而且攝影應該八十年代華語片我印象中最好的了。看完後了解到這是根據吳念真的親身經曆改編的，難怪覺得和《這些人那些事》中的幾則故事有共同點。這是一部有時代氣息的作品
电影开头，我往回拉了几遍。
第一遍是惊艳，第二遍是沉浸，第三遍走进了电影。
随着铁轨，穿过隧道，透出亮来，满目苍翠。还没看清，又没入黑暗。最后出了洞，出现了火车上的人来，并肩的是十五六岁的少年少女，低头看着书。少女很干净，男孩很普通，就像路人入了镜。
轻轻巧巧地，不带任何渲染，我们就随着两人走进了六七十年代的“恋恋风尘“。
———故事简单，人物关系简单，就像普通人的生活一样简单。
如果你一帧一帧感受过生活，就能一帧一帧感受这部电影。
如果你一帧一帧感受过这部电影
我觉得侯孝贤的长镜头仿佛是沈从文的眼睛，用冷冷的旁观者的态度包容下人世百态，内心深处其实是对普普通通的人们的爱，博爱的情怀。只不过沈从文写的是湘西，侯孝贤拍的是台湾，但台湾的根在闽南，侯孝贤的根在广东。所以侯孝贤的很多东西都是大陆南方农村的影子。身为闽南人的我看这片子总觉得自己看到的东西更多。这不是简简单单讲述一段青梅竹马恋情的故事。很多人觉得影片当中的许多细节显得很零散，但我觉得并不是这样的。侯孝贤倾诉的不是故事，而是人世。不论是阿公喂孙子一段，还是老妈追着偷吃药的儿子打的一段，或是祭拜神明的一段，这都不是无关紧要的。是的，如果这是一部爱情电影或是青春片的话，这些可能偏离主线了。但是透过这，导演想表现的是‘风尘’中的芸芸众生的生活画卷，想传达的是对生命的感慨及平凡世人的爱。这让我想到沈从文笔下的《边城》。沉浸去我总觉得我看到是家乡的东西，儿时的东西；跳出来我总感觉是在看着自己的生命流淌在众生之河里，流向的是整个人类的大海，静静的流水声，清澈的身影，是渺小的，是平凡的
恋恋风尘——一首被写意了的诗
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