16年过去了，日本的动画在宫崎峻那里看不到岁月的痕迹，永恒的风格，祈祷不变才是影迷的心声。可是16年后的大友克洋，简直判若两人。Steamboy相比16年前轰动世界的Akira，改变之巨大是难以数计的。
但是我不欣赏这些改变，Akira的暴力场面，根本就让它脱离了儿童动画的范畴，人物特有的长方形眼睛，总是泛着阴森的白光，隔膜和仇恨，这些都是不宜对小朋友灌输的。大友克洋对血腥的嗜好，就象他是许三观的血头似的，挥洒，挥霍，几万cc到处泼。我虽然不至于推崇，但这就是大友克洋，和宫崎峻不同的大友克洋，和押井守不同的大友克洋。Akira的风格，让人理解日本必须有这3个人共同存在，才是一个实力傲人的卡通王国。
但是Steamboy不同了，从主题上开始接近宫崎峻，温柔的，平和的诉求。画风的改变更大，细节非常注意，变态到每块铁板，每个螺钉都精心绘制过，虽然说现在运用3D作业大大提高了效率，但是这部刻意精心的电影还是花了9年才制作完成，以前那种潦草的手绘魅力早就荡然无存了，处处透着匠气的细腻。这一点也在有意无意接近宫崎峻
【文章转自公号：观剧团长】
文 / 龙猫
电影《大都会》里有一个设定，让龙猫一直念念不忘。
代表大都会最高文明的科技产物——蒂玛——是被人类创造出来的人造人，虽然拥有了自我意识，但仍然逃脱不了其初始的使命——服务于人。
但当一个有了生命意识的个体与其无意识的躯壳一同展现时，矛盾自然就会产生。
如今，智能型社会已经是人类可预见的未来。那么，有很多很多问题便会由此而生，逼迫着人类必须提前去思考。
比如，当工业文明发展到一定程度之后，影响和推进文明的东西会不会有所改变？
马克思曾说过：“资产阶级在它的不到一百年的阶级统治中所创造的生产力,比过去一切世代创造的全部生产力还要多,还要大.” 而我认为，其中最重要的原因便是这一时期科技的高速发展。机械和工业产品的运用极大地提高了工作效率，从而使社会高速运行和发展。不得不说，假如没有三次工业革命，我们的社会或许还停留在“君权神授”的封建时代。但科技，这个代表着人类智慧的事物，却又在很多时候扮演着“开动历史倒车”的角色，这让我们不禁担心：科技，究竟是人类的上帝，还是死神。
显然
太好看了，刚开始有点小儿科，后面越来越精彩。
科学就是力量，技术就是一切，一点也不错...在现实中实现那座蒸汽城堡的难度是很大的，哪怕是在科技发达的今天，不过我能体会到男孩他爸的那种心情。看着自己设计的工程杰作能够成功升空，难免会欣喜若狂，失去理智...
在本片中，蒸汽城堡升空的原理类同于火箭，也就是靠空气的反作用力。让这么一个庞然大物升空，所需的动力实在不可想象，如果没有BUG一样存在的“特殊液体”，那么仅用蒸汽锅炉是极难实现的。变向的方法交代的不是很清楚，从对话中的“关闭X阀门”，“调整压力”判断，这座城堡的飞行操控原理也与火箭有相似之处，估计是依靠可动喷管来调整。
本片像是蒸汽版的星球大战，反面BOSS也是被毁容的，蒸汽城堡类似死星，还有穿盔甲的蒸汽版终结者大军。此外，还有三个地方值得一提：
1，当我看到深红号那超前的双船体（Catamaran Hull Shape）设计时，差点泪流满面。
2，当我看到大英帝国的铁甲舰主炮开炮，再次差点泪流满面。从外形上看，那艘船是很明显的前无畏舰
【蒸汽男孩】四星分都是给的画面
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