超炮第三季如约而至，主角御坂美琴即将面临新一轮的危机与挑战。正如写作指南bird by bird所言，戏剧的本质就在于人物的改变，也就是相对于开头，主角应在完成挑战后实现某种成长。回首过去，我们发现这不是御坂的第一次成长了。
在超炮第一季中，她的成长在于“理解比自身弱小之人，接受自己的幸运”。通过接触无能力者、解决“幻想御手”危机，她从原有精英生活的小圈子里走了出来，真正理解了佐天泪子这样弱势群体的内心世界（详见[只属于你的玛丽苏女孩——浅析御坂美琴角色的成功塑造]）；
“超炮T”不过两年前的作品，那么从画质到审美（御坂和黑子换上了质感校服，呜呜常盘台终于有点子贵族学校气息了，泪目）再到动作场面，甚至片头片尾都有提升仿佛也有了答案。当然原著剧情渐入佳境也是要因。故事前半段主线“外装代脑”夺取并强制进阶事件写活了食蜂操祈，后半段的太极头少女操齿凉子科研的豪胆也让人印象深刻（人名生僻度和作品中二度恰成正比的铁律再次得到证明）。洒落其间的零星片段比如大霸星祭啦，为救狗狗算计来算计去的预知小男孩啦，也都清新可喜，很可以一看了
一部好的作品应当是完整的
许多维护上条当麻在《超炮》剧集中合理性的人，会援引当麻在《魔禁》剧集乃至小说、漫画中的表现来解释。例如，当你批评《超炮》中的上条当麻是空降角色、开挂时，会有人反驳道“这是魔禁中的设定”；当你看过了《魔禁》，批评此剧中的当麻“后宫”行为严重、“嘴炮”的设定尴尬、角色设定空洞的时候，又会有人反驳道“这是动画化导致心理描写缺失”、“小说里还是很好的”等等。
但这样显然是不对的。某部番剧，当然可以是一个系列中的一部分，但它最多只能是设定上的继承
魔禁做成那个样子，镰池贪心不足蛇吞象，动画制作开飞机都要负不可推脱的责任。镰池这么大的世界观，又要牵扯上全世界，又要穿梭于魔法和科学，虚构与现实，这种级别的东西可能得请托尔斯泰再世才能写到令人称道的级别。
超炮把世界观做小，把事件做少，几乎少掉了一整个魔法侧的势力，讲故事的余地大了很多。篇幅如此有限，经费也有限，制作方能力也有限，那先要做剧情数量上的减法，才有可能做每个人物的形象加法，做故事细节上的加法，把每个人写活，把故事写活。这是魔禁失败的地方，也是超炮成功的地方。
某科学的超电磁炮T：“我会守护好这一切，守护好御坂美琴 ，及她周遭的世界”
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