上海,日企驻中国高管陆雪妮,相依为命的母亲去世,她漫延在无尽的思念中,这时,一个东北农村来的老太太突然出现,自称是她的生母,同时,周律师向雪妮公布了母亲的遗言,她确实是被日本母亲收养的。她的母亲美智子是战后遗孤,雪妮童年时代和母亲在中国哈尔滨经历了文革,父亲(应是养父)惨死、生活困苦,受尽折磨,母亲在1984年带雪妮回到日本。雪妮始终走不出童年的阴霾,东北那段浸着寒意的回忆驱之不散。母亲去世、离异、独自带着儿子、本就孤寂的生活又加入了更辛辣的调料:生母空降
作家苏童写《妇女生活》,后来又写《另一种妇女生活》,描摹中国女性——特别是在母女关系的框架里——独有的生活经验,其意境耐人寻味。看《亲、爱》,不能说文学性多强多强,但对于中国女性的细密画式刻画——同样也是在母女关系的框架里——让我很快联想起苏童,或许,我们可以称此片描摹了“第三种妇女生活”?
导演李欣蔓也是女性,早年参加服装设计大赛还拿过奖,后来做过《赤壁》的吴宇森导演助理,一来二去的,就进了电影圈;她出身东北,白山黑水间有不少日本遗孤的故事,三来四去的,导演(也是编剧)把民间的故事纳入改编素材,便生成了《亲、爱》的剧本。
《亲、爱》里有好几组母女关系,有意思的是,每个人的身份认同都发生了困难——甚至表现为母女关系的异位,往根子上说,这已经导致了伦理层面的某种紊乱。当然,这又是与全球化时代的身份“错认”紧密相关的,用导演自己的话来说,现在大都是漂泊在外打拼工作的人,对于自己究竟是“哪里人”,早就不甚了了。
有了日本遗孤的素材,《亲、爱》的身份认同跨越国族:母亲是遗孤,血统是日本
亲情是一种微妙的感觉,一丝不经意间的牵挂、惦记,一种让只有生命的动物都会拥有的本能反应,原始能力。右手亲情,左手爱情,可见亲情的重要!亲情与爱情都属于一种“戒不掉的爱”。亲可见、爱有心;亲情的亲,大爱的爱,这就是电影《亲、爱》。
在观看该片的过程中,就是感觉导演一定是东北人,因为在电影的一些情节上你能感受到浓重的东北情结,这不单单是那位农村妈妈浓重的东北话,还有东北城乡的画面以及只有东北人才会体味到的那种气息。影片放映后,一个漂亮、干练、气质十足的女士站在了观众面前,她就是导演李欣蔓,创作心得分享之后,让小马哥懂得了她这部电影要给人传递的那种信息,领悟亲情以女性视角关注社会现实。
李欣蔓介绍,《亲爱》是她的导演处女作,经历了4年漫长而艰辛的创作过程。早在2008年,李欣蔓编写的《亲爱》剧本就获得东京国际电影节TPG单元大奖。今年3月举行的第八届大阪电影节上,该片更是在众多参赛影片如《毒战》《志明与春娇》等的激烈争夺中,一举摘得最佳影片奖
桃姐胜在于,画面安排紧凑流畅,人物活动完全自然,即便是刘德华这么个公众人物,观众也不觉得冲出戏份,尽管情节、音乐、摄影比较简单,但正因此演戏才不飙的离谱,演绎的有真实力度,假戏才成真!
反观之,此影音乐。摄影、画面人物分隔开都似乎精致,大家睁眼就看到了导演的用心,臆想,构思。导演处处浮现于影片的各个角落。
败笔由此显露,导演的主观构思在客观的观众视野里就成了狗杂碎,吃起每一块都够味儿,但就是美感过于轻薄,欢笑悲苦都停留在导演那里,观众这里面对的完全是木偶般的人物、画面、音乐。影片里的乡下老妈跟女主人公一起的几个画面里都完全是各说各话,眼神交流都没有,低级错误完全是!!即便是彼此有情感隔膜,但是这里的情况是两个不搭边的木偶对着导演讲话。
其次,木偶倒是呈现出典型性,但却像是数学老师举例子,乡村的太低俗,像是书本上的,城市的太高雅,国际的完全是海外的,跟片子没任何交流。老太太和女主教的变化也没认真用心体现出来,而这才是考验真功夫的地方
【亲·爱】后劲十足!人到中年,关于孤独是一种怎样的状态
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