质量依旧上乘，扭曲人，死过人的沙发都很好地制造了悬疑气氛，最后片花里现实中现实中的女主人在沙发死去，也让人感到细思恐极，个人认为让鬼修女出场太早反而削弱了恐怖的效果，我第一次看到鬼修女真的有被吓到。
这里也来说说我对恐怖片的想法，不露脸的诡异是最恐怖的，比如上一部表针集体停到3:07，这一部里的十字架倒转，歌词诡异却曲调欢乐的扭曲人歌谣，让我们感到恶魔的具象化存在却看不到恶魔真身。那可能我更偏向于悬疑而不是被吓一下的恐怖。
除了恐怖之外
图2中恶魔要得到谁了？
图3中恶魔给予和提取了什么？
还有如果小女孩不玩笔仙是不是就没事了。
恶魔为什么要告诉女主它的名字？这是我最无法理解的。
1恶魔想要小女孩。
它知道女主会掺和进来，于是给女主的暗示让女主远离这件事，并利用bill和驼背男让女主不发现它。
为什么恶魔从七年前就想要小女孩却后来才开始，是玩笔仙是一个契机吗？
但是我很好奇它怎么知道女主会掺和进来，而且它为什么要告诉女主它的名字。
2恶魔想要女主。
它想通过伤害女主亲近的人来引诱女主？
刚刚看完首映，迫不及待的回来写一篇短短的影评。
不是专业学电影的，所以在拍摄手法上面应该没有大神们解释的清晰，于是就不班门弄斧。只是感觉这是一部不专注用jump scare来博取观众尖叫的电影，很多时候明明能够预感到即将发生的事情，却不能阻止剧中人走下去，于是观众也成为了剧中人。
作为一个惊悚电影爱好者和别扭的巨蟹座，每次看完一部恐怖电影之后都会想，它想表达的中心是什么呢？编剧和导演透过作品想要传达怎样的价值观念呢？可能大家会觉得这种想法和去德云社听相声，从而学习做人的大道理一样不着边际。然而有些电影，如若是脑洞大开，还是能琢磨出一点点想法。
The Conjuring 2 和前一部感觉上都是建立在比较正统的美国，或者西方世界，基督教世界价值观上的惊悚电影。相对于一些找个牧师拿着十字架对着被附身的小朋友念圣经的作品（无聊的我默默嗑瓜子）而言，招魂1和2更注重基督教世界价值观的输出。作为一个不信教，但是喜欢去Bible study了解文化的人类学专业小朋友，从开始就感受到电影里面的宗教元素
死寂的道具还是很惊悚的，至少恐怖的范围很到位，招魂2里很多细节透露出的信息都有之前温导演拍摄其他电影的味道——一看就是一个导演拍出来的。
导演有两种，一种像李安那种，什么风格都能拍，断背山，理智与情感，少年派……拍出来的东西像是人格分裂看不出共通之处。还有一种导演，比如戈尔•维宾斯基，加勒比海盗123，兰戈等，作品少，出经典，但是看的话，风格显而易见是一个人拍的。
温导演属于后者吧，十四岁父亲去世的打击从此让这个华裔小哥爱上了血浆片子，开启电锯惊魂一去不复返系列。
招魂1用缓慢叙述手法直入正题，这个让你看个开头就知道这部电影还是不错的片子，安娜贝尔就有些差强人意，至少在恐怖情节的设定上。
招魂2后半部分比前半部分好一些，前面一些设定我直接笑出来，以为是喜剧片，导演延续了第一部用的老旧拍摄手法，能显得真实一些，效果第二部就比第一部差，这次对付的是一个恶魔，一看黄色眼睛美瞳就出戏，好想把温家兄弟召唤出来，演绎这部加长版的邪恶力量。
女主和恶魔对峙，问：你是谁，你到底想干什么
对于温子仁的《招魂》系列一直都很有话说，从小学沉迷林正英的僵尸片之后，又开始产生了对恐怖片莫大的兴趣。
《招魂》系列的存在不仅仅是作为电影独立存在，它更像是一部历史纪录片，当看到片名打出“Adapted from real events”心里其实更加揪紧，有一说一 温子仁对置景的还原度真的是无话可说，观影前，也有了解过当年的英国“恩菲尔德事件”对比图片 真的接近历史，这样，就真的给观众还原最真实的事件，获得最沉浸的观影体验，以及塑造恐怖压抑的氛围！
其次就是温子仁的手法
【招魂2】恐怖过后 仍然相信人
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