基业四洛夫司机作品，太有名了，一直没好意思写，不过想想也没关系，不过一部电影，自说自话解个闷好了。
一开始，发生车祸了，女的老公和孩子全死了，就她活了下来，她想自杀，但没死成。接下来，更大的打击来了，老公的情人挺着个肚子跑来，原来她最爱的钢琴家丈夫早就爱上了别人，还有了孩子。
真像个笑话。我想她应该解脱了吧，她也这么想。找了个一直仰慕自己的男人上床，收拾东西，隐形埋名，打算开始自由自在的生活，不去理人们希望她完成丈夫遗作的殷切。
可是，真的解脱的了吗？那些时间莫非是白白流淌而过？
红白篮，博爱平等自由。如何才能自由？忘掉一切就自由了吗？不可能。每时每刻，每个陌生人每个场景每个曲子都在提醒。街头卖艺人，老太太，妓女，脱衣舞女，甚至家里刚出生的老鼠仔。
自由自在，无所牵挂，不问意义，只求幸福，生命不能承受的轻。女人最后选择了面对过去，把丈夫的遗作完成，接纳了情敌和她的孩子。
她自由了吗？只有她自己才晓得。生活还在继续，灾难还会接踵而至。
灰蓝天空,汽车疾驶在公路上。生命仿佛那一张飞出车窗的淡蓝色糖纸，脆弱而无力。不期而至的车祸，顿时夺走了丈夫和女儿的生命。朱莉成了这场车祸中唯一的幸存者。（奇耶斯洛夫斯基—《蓝》）
躺在皑皑雪地的渡边博子，始终不能忘却已经因山难而逝的未婚夫，藤井树。（岩井俊二—《情书》）
偏执的申爱带着儿子前往已故丈夫的家乡—密阳。车子在路上抛锚，他们等待着帮助。（李沧东—《密阳》）
爱是牢狱，抑或是自由？
三部影片中的女主角，在面对挚爱的人的突然离去时，爱的牢笼以将她们牢牢束缚住了。
朱莉决定离开曾经和丈夫、女儿共同生活的房子时，只带走了一盏蓝色宝石的流苏挂吊。那盏挂吊便是牢狱与自由的双重结合体。它那反射出的淡蓝色的光，时时提醒着朱莉，她曾经拥有幸福美满的家庭，可现在她却只能形影相吊。但那纯净的蓝光也象征着朱莉渴望着自由。
牢狱与自由体现在渡边博子身上，便是那一封寄往天国的信。失去未婚夫已经两年的她，还是惦念着她的藤井树。于是决定向他写一封信，作为一种告别仪式。当笔尖触及信纸时
换种说法谈电影吧。因为想说基耶斯洛夫斯基，这个到目前为止，最让我动心的导演。他用很基式的光影，打造了三色系列的告别作。真的，太漂亮了。
全片的色彩流是一以贯之的蓝色调，色彩配置具有相当强烈的表意效果，蓝色源于法国国旗，象征自由。整个基调因为“蓝”，所以蓝。很多重点场面，尤其是，记忆沉醉时候的光都偏重蓝色，它贯穿了主题与内容，就像影片中此起彼伏的交响总乐谱。色彩的构成是一个有机的整体，以蓝色为主导，一脉相承，使得整个意境都有了忧郁的倾向性。
伴随电影的开始，汽车的呼啸声起，低机位的跟随转动车轮的移动摄影以一个预告性的视点切入影片正文，一个上了高速的加速运动轮胎的封闭式构图，率先按下了一种压抑的紧迫感，似乎暗示着命运的压迫性，也埋下危机的伏笔。处在车身里的隐含主体是无法预知车轮碾过的痕迹，一阵恍惚之后，机车进入隧道，在周遭的众多尾灯中疾驰而过，好像突然间有了光线结构的瞬时改变，打在小女孩脸上的非自然光线，红、黄诸颜色得变换着。扑朔迷离，难以捉摸的光线通透，有很诡异的不可预知性
《蓝白红三部曲之蓝》《蓝》所说的是这三个词：生命力，才华，使命。
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