本篇不分析别的,只分析性暗示。
性意识作用下的尿涌:
少年蝶衣和小赖子禁受不住梨园的艰苦训练,从梨园逃出,正巧赶上“角儿”戏演霸王别姬,坐在小赖子头上的少年蝶衣欣赏到了“霸王”真男人雄霸威武的真风采,情难自持,性意识第一次被唤醒,然由于还不到出精的年龄,不自觉的勃起并尿涌而出,尿了小赖子一身。此时的小赖子或许以为是少年蝶衣憋不住才尿出来的呢。这是影片第一次隐含出少年蝶衣的性取向。
师哥的插入,把她从男儿郎变为女娇娥:
关键时刻,少年蝶衣再次出错,在戏中把“我本是女娇娥”唱成了“我本是男儿郎”,因而即将失去试演的机会。师哥怒火中烧,拿起一杆烟枪,直通少年蝶衣深喉,在里面搅动惩罚少年蝶衣不争气的嘴。没想到这一招真真正正成全了少年蝶衣,自此少年蝶衣算是认清了“我本是女娇娥”。这是影片的一个小高潮。这个情节很有意思,不知是导演有意为之还是巧合,这个情节的性暗示意味儿甚浓! 师哥把一个圆柱体插到了少年蝶衣深喉,自此完成了少年蝶衣由男儿郎到女娇娥的转变。从弗洛伊德性学理论上看,圆柱体代表性器官
必须承认,在看这部电影之前,对国产电影有种本能的偏见,认为就是拍不过人家的大导演,拍不出人家的大手笔。当然,其实这是谬论。现在不用谁站出来批判一下我的这种情节,我自己也会毫不客气的承认。
从前对张国荣一直都没有感觉,可在[霸王别姬]里,每每看到他,都会有心灵为之一颤的感觉。那种没落贵族的高雅气质,那种哀怨而骄傲的眼神,那种轻柔又充满感情的动作,无一不让人心牵程蝶衣的所有一切。他的情感,他的心情,他爱的人与他妒忌的人。
其实蝶衣是个单纯的人。被师傅逼着从小唱坤角。但每次都会说“我本是男儿郎,又不是女娇娥”。他是为了小石头,为了那个一直照顾他、关爱他的大师哥、后来的霸王段小楼而留了下来,心甘情愿的在后来唱:我本是女娇娥,又不是男儿郎。
他并不知道,在那以后,他所有的心情与情感就轻轻的在这句话里被颠覆了。
从此,小豆子成为了程蝶衣;或者,更确切地说,只是成为 “虞姬”,虽然他也演“贵妃醉酒”,扮“牡丹亭”,但他的心愿,只是与他的霸王呆在一起唱一辈子的戏
昨天一早,老板娘自打进办公室起,陆续对大家说了不下三次,中午公司聚餐。可闻者却无一表露出备受期望的雀跃神情,甚至连应声的都值得一两个而已。于是,不久公司的通告板上就出了一个重要通知,请全体同仁于中午11:30由公司派车送往大富豪聚餐。只是走过路过的人,看到通知也只是微微一笑、不发一言。终于老板娘憋不住了,问,怎么会是啊?!众人齐声应到,今天四月一日,过节呢:)
呵呵,终归愚人节还是洋人的习俗。中午大家在大富豪吃的酒足饭饱、志得意满的同时,总算搞清楚了为什么老板娘要选今天三番四次地延请大家,我们公司成立三周年啦,可喜可贺啊!
只是说去周年,我猛然想起四月一日还是不多几个我喜爱的艺员--“哥哥”--张国荣的三周年忌日,真是一个“悲欣交集”(弘一法师偈语)的日子。
只是平凡的人依然要平常的过日子,下午和朋友登山、Hiking结束,回到家已经是晚上十点多了。电视台正在播放张国荣、张丰毅主演的《霸王别姬》。我一直认为《霸王别姬》是“哥哥”亲自演绎得传记性质的影片。在片中张国荣明白地告诉大家
从古至今谁人不被痴情所动?程蝶衣对段小楼一生恋得贪执痴顽。
他的的顽执,是从骨子里渗透而来的,流露在每一个流转倔强的眼神里。“小尼姑,年方二八,正青春被师父削去了头发,我本是男儿郎,又不是女娇娥”当年梨园学戏,小豆子这怎么说也说不对的戏词,纵使打烂了手,也痴痴地念着我本男儿郎。
诠释极了他骨子里的倔强和执着。
梅花香自苦寒来,多少梨园戏子流汗流血,只为得将来能成一“角儿”。终有一天伯乐到那梨园来寻千里马,看上了清秀明眸的小豆子,当所有戏子把这千般希望都倾注在他一人身上的时候,他却依然痴痴地说错了话唱错了词“我本是男儿郎……”。平时一向情同手足,娇爱保护他的小石头一改常态,恨只恨小豆子有才不成器,于是用那烟斗狠狠地捣破他的喉咙。锣鼓再次响起,戏子亮相,小豆子口含鲜血终于说出了那句“我本是女娇娥,又不是男儿郎”。这是第一次,他真真正正地入了戏,正是那将来陪他唱戏成魔的西楚霸王,段小楼,成全了痴顽一声的程蝶衣。第一次,他成了那女娇娥。
蝶衣的悲剧就是他的戏我合一,雌雄一体
似这般都付与断井颓垣——再评《霸王别姬》
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