十个小时之前与两位好友分别说到了死亡的事情，想来是这篇不算影评的影评的前奏。L说，他假象过无数次自己被他人，或者他人被自己终止生命的情景。想象过血液从喉咙里流过，五官和内脏分崩离析。死亡是何其残忍，那么就让它残忍到极致。
我不懂死亡这件事。人的一生都是在认识自我的过程，而自我的终极就是自我的结束。不知道死亡是不是人的终极议题，但是我想象的它始终不是如上这般遏制思考的。始终相信在死亡的时间点上，思维可以超越光速而使得时间变慢，于是我们有了充足的时间让过去回放。这得到了X的认同，我想他是比我更有资格来谈论这个问题。就像拍完了一卷胶卷，只有把它们全部倒回去，回到了原点，才可以完整交付。所以死亡就是一个回到原点的过程。
那么当我临死的时候，有哪些事会让我极度留恋与不舍，我最放不下的是什么。是一盒蛋黄莲蓉月饼，还是母亲的一条香煎黄花鱼，还是父亲的一双小羊皮皮鞋，还是好友的信与相片。
片里奶奶说，把所有喜欢的东西都丢进苦海，把苦海填满的时候，就可以和亲人重逢
“一步难，一步佳；难一步，佳一步；难一步，佳一步……”
这句话一直萦绕在我的耳边，不曾散去。
却是愈渐清晰。
因着多本杂志上的推荐，又恰逢假期，便去看了闻来已久的《岁月神偷》。
岁月与年华这样描述时光飞逝的词语在人们的口中已经不再新鲜，就这样一代又一代地惋叹着，流传下来。所以，我原以为这部电影也不过是借简单的物是人非来叙岁月的无情流走。结果，我大错特错了。
整部电影中兄弟俩经常在斗嘴时提到“大话精”这个词语，与我们儿时经常脱口而出的“不许说话不算话”极为相似。末了，这个词语却成为揭示全片主旨的关键词。
“不过我知道哥没骗我，他所有的东西，都给人偷去了。真正的大话精不是他。”
——就就此没有了下文。
但看完的人都明白，真正的大话精是谁。又是谁，做了小偷，偷去了人们的一切。
我搜到一些影评，大略地看了一下。
明明很好的电影却被有些人说得一文不值，一些自己不能够领会的情感和镜头便认为是无厘头，不免让人觉得太过可笑。
在我看来，其实艺术并不复杂。不论是一幅画一首歌，抑或是一部影片
岁月是最大的神偷
它偷走我们的亲人，我们的记忆，我们的荣誉，我们的健康，对梦想的渴望。但我想说它同时也给予真正懂得生活的人，坚强不屈的生活勇气。
生活给予我们苦难，也让我们在苦难中成长，就像台词中说的一难一佳；一佳一难，先苦后甜才更值得细细品味。
微黄色调的主基调，为我们拉开怀旧的序幕。70年代抒情而略带伤感的配乐在开场处就暗示着结局，肯定会有人以大宇宙生死循环的方式，找到属于他自己的“自由”。
我喜欢哥哥和暗恋女生犹豫不决的想吻而不敢吻，那种欲说还休，近乡情却，瑟瑟的感情。更喜欢，在医院的露台上，已知晓时日无多，和女生直接的那个吻，果断纯洁，那温柔的氛围和那束黄玫瑰，也许是哥哥记忆中最后的温暖。
我喜欢弟弟，把鱼缸套在头上，在斑驳的街道处，欢快的奔跑着，耳边是Dancing on the moon （美国登月的纪念歌曲）我不禁想问弟弟，是不是那个鱼缸里装的也是那满满的梦想，在人生道路上年少轻狂不知惧怕的奔跑着，不知终点在何方。
我喜欢爸爸为妈妈穿上定制鸡眼鞋时
没有经历过这种这种艰苦的同志当然不能感受艰难的岁月里希望的重要性，这就像黑夜的蜡烛，不但带来的是光明，更驱散的是心中的黑暗和恐惧。
这部片子说的正是困难中的对希望的坚持和信仰，说明命运的曲折吧。因此，看到哥哥注定会死掉会很伤心，不仅仅是伤逝一个水一般的少年，也伤怀一个家庭的希望的破灭，感受到命运的绝望。而当看到进二小孩“改邪归正”重新给了年迈的父母生活的希望，也是一种欣喜若狂。我是看到罗进二回答老爸中文学了《木兰辞》时喜极而泣的，因为生活又有了希望，看到母亲脸上的欣慰，感到异常的心动，感动由心地发出，直冲泪腺，打破我一直用坚强筑起的围墙。
我很容易入戏，然而很少有电影能够真的让我声泪俱下，看电影时往往动作比较大，比如看恐怖片是容易惊叫和暴动，看爱情片容易憧憬和向往，看到感人的片子往往是沉默和泛酸，极难的情况是眼泪忍不住掉下来。这是要促动到心里最深处脆弱的弦才能有的冲动，而经过了二十年来的红尘磨练，这些感情早已隐藏的深刻。
我也容易出戏，完了电影很又能很快调换到生活中
紧凑！一步难，一步佳，在《岁月神偷》里找回曾经的港味和风情
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