如果只是单纯是为了讽刺，那拍一部电影格调实在有些苟且。距离《欲望号街车》被创作的四十年代已经有半个世纪的时间，而距离《三姐妹》第一次在俄罗斯上演也已经有一个多世纪，今天同样的故事仍然上演不衰。美和精致，受过良好的却多余的教育的女性们，因为格格不入而讽刺地存在着，依靠他人的善良和偶然的幸运生活，脆弱的神经一再受到嘲弄。
女性在过去一百年的社会角色变迁里从弱者变成了 强势的弱者 获得的关注越多反而越脆弱。同样是歇斯底里症，在男性是罪，需付责任，在女性是病，被付同情。事实上女性在社会中的地位现在已经发生了翻天覆地的变化，可是这种变化随着社会阶级升高而变得微弱，所处社会阶层越高，女性越被女性化，越没有自主权，获得的认同也越少，一朝打回解放前。英国女王这辈子最不对付的是黛安娜，因为归根结底一个被教育成善于扮演强势的女性，而一个善于扮演弱者。可能菜场大娘反而在性别上会被公平的对待呢。是不是如果放弃追求美和轻松的生活，会让性别界限模糊一些，会使女性更受公平的对待？
这是我看过的伍迪艾伦的电影中最喜欢的一部。与他以前的电影相同，都涉及一对姐妹遭遇变奏展示的不同一面。妹妹追求世俗中的小情小爱，即使失败，也有足够的勇气再一次选回不那么如意的生活，也乐趣实足。姐姐标准较高，理论上，降低标准后的落差感实在是欲壑难平。
没有斯嘉丽的妖艳，凯特布兰切特演绎的姐姐，把一个由生活顶端坠入谷底，而带着些许神经质的落败贵妇表现的活灵活现（是导演还是演员的功力，总之她气场十足，抓人眼球）。对他人，包括她妹妹的所有人，她虽克制，却常常失控，想改变，但偏偏事与愿违，不愿就此不堪下去，但每每又不得不妥协。她想真实，但真实的代价是必须接受外人略带关心但又强迫式的同情，对她来说是莫大的羞辱。她在挣扎，我常常在想，面对镜头里絮絮叨叨的对话，毫无新意的反复插叙，为什么她的挣扎，却能一直吸引着看电影的我，我用我那浅白的感受力，深深为她的处境，以及她每每面对打击时深呼吸的无奈而牵动，直到她被彻底打倒，自言自语的道白，当欲望被强行肢解之时，用尽一生，却也最终灰飞烟灭。
本以为再次成功上岸的茉莉，被揭穿了谎言，又一次陷入崩溃，一个人站在街上，神经质地自言自语 —— 之所以喜欢这个结局，是因为像极了平日里的欧洲街头，某个疯言疯语的陌生人。
我常常会想，这些人都经历了什么，为什么会变成这样，而我们距离他们又有多远？
看完伍迪艾伦的《蓝色茉莉》，我觉得这个故事异常现实，尽管很多情节看似荒谬，但是谁又知道，命运会给我们怎样的安排呢。还没有成为茉莉，或许只是因为我们还没有打开自己命中注定的那个潘多拉魔盒。
茉莉的神经崩溃是由一系列条件引发的
后知后觉看的这部影片。因为一直觉得片名过于悲凉，下意识想回避老头子拍的悲剧片。所以前前后后的都看了，唯独缺这一张拼图。今天拼上了。
不得不佩服凯特·布兰切特的表演，丝丝入扣。她哽咽时我跟着叹息，她坚持时我充满理解，她幸运时我为她捏把汗，甚至当她无法呼吸时我也仿佛呼吸困难了。虽然角色离我本人很远，但却轻易被她的表演带入。而且，她的气场真的强大，大到即使角色已经如此不堪，我的感想依然是：这里面没有一个男人配得上她。
剧本感觉是伍迪近年来最丰满的一个了
新片子，老问题，人，如果从来没有得到一些东西，定然不会去想念这些东西。所以，人最怕的不过是习惯。
茉莉与妹妹从小生养在一个家庭，茉莉跻身于上层阶级，穿着考究，品味卓然，最终当她失去这些的时候，内心的煎熬，我觉得她是自私的，同时，她也很可怜，当她喃喃自语的时候，我一面觉得这是她自己选择的路，但是，仍然想过去抱抱她，安慰安慰她。
妹妹的生活似乎从来未引起她的关注，分分合合，她都只是评头论足的谈论着每一个人，其实，最终的妹妹那句话：她不会关心的，她快要结婚了。我觉的也很心酸，内心要有多强大，才能把冷漠看作习惯。
同时，茉莉身上的一个观点，我倒是很赞同，人，还是要把自己看高一点，连自己也看不起自己的时候，指望别人去抬高你？一个经历过CHNNEL ,DIOR的女人，你让她与一个底层人在一起，也是相当难为她了。说到底，她是喜欢这些奢侈，落寞之后，也买不起了，身上来回也就几件衣服。
一个贵族，或者说，一个富婆，或者说名媛，身上的衣物定然是考究的，但是，不会只有几件衣物，或者说，不是当季新款
【蓝色茉莉】这不是最好的Woody，但是最出色的“女王”
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