文/尘世流年
打开雷德利.斯科特的资料，我有点意外，原来这些年看了很多他的电影，但是一直没引起我的注意。印象极深的还是那部《异形》，在这个经典科幻恐怖系列电影中，斯科特是奠基者。在《异形》中那密封空间所营造出来的高度恐惧和出色的配乐至今回味无穷，以至于这个系列的后来者很难超越斯科特。然而到了去年的《普罗米修斯》完全改变了，虽然这部号称异形前传，但往日的感觉丝毫不见了，只留下了一个疑问，斯科特真的老了？
本人感觉斯科特本来就不善于科幻这个题材，只不过《异形》太经典了。 当然还有《银翼杀手》，只不过这部在当时的电影中实在太过晦涩，比没有引起太大的反应，还好后来终于证明了它的价值。斯科特的影片更偏重于“大片”的行列，《黑鹰坠落》《角斗士》和《天国王朝》最为典型。而《美国黑帮》《火柴人》比较和现实接轨，《末路狂花》更是反映现实的经典之作。
影片中的路易丝和塞尔玛是普通得再不能普通的人，和我们一样奔波与生活，一天又一天的重复着。所以她们想用旅行来缓解现有的这种麻木状态，可是天不遂人愿
看《赛璐璐壁橱》的时候说这片暗示她俩是蕾丝边。奔着这个目标去看的，看点可能就在最后她俩冲下悬崖那点吧。
有人说女权怎么这么搞？难道应该演她俩去示威游行？只有习惯于男权的人才会对片子里男性角色表现出的蔑视女性的行为视而不见。在此归纳如下：
1. Thelma是个家庭妇女，没有工作。丈夫对她做什么晚餐的询问完全不领情，还说，“我是地区经理，你不是”。这是在说女性工作问题。
2. Thelma在酒吧差点被强暴，Louise关于德州的伏笔贯穿全片，这也是揭示普遍存在的性暴力问题。Louise说“当女人不愿意的时候，她们并不享受。”
3. 在Thelma家里，警察交待她丈夫通电话要温柔，警察说“Women love that shit”，然后几个男人相视而笑。
4. Thelma居然在小毛贼身上第一次尝试到性的乐趣，这是说女性性权力。
5. 片中两人开车逃亡墨西哥过程中，3次遇到货车司机，反应是截然不同的。第一次：被猥亵；第二次：忽视；第三次：要求道歉直到报复。货车司机对陌生女性的态度恶劣之极，这点在生活中非常普遍，可能被观众遗漏。而这司机对游击战相当习以为常
Thelma的转变或许是影片想要表达的核心所在。她一个饱受丈夫无视辱骂活在密不透风的笼子里的女人，当她走出笼子时，她的光彩开始显露。影片前几幕Thelma在酒吧和陌生男子热络聊天时，我带着上帝视角脑子里都是，她怎么这么不小心，这么奔放太危险了，要收敛自己啊。然后我猛然意识到自己的思想是多么可怕，难道我内心深处已经默认，女人展现自己的美丽、自信、大方就是一种不检点的表现吗？我不知道我什么时候开始有这种想法，但是似乎社会一直潜移默化给我灌输的思想就是这样
《末路狂花》风靡耀眼的犯罪片 女人间的英雄本色
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