刚看到第一眼这个片中的梅尔吉布森的时候,有点想放弃,因为他老了,仿佛再也没有勇敢的心和爱国者里面的那种硬汉形象。
但是,当看到女儿被枪杀时他抱着女儿喃喃祈祷的一系列表演,我再次被吸引。
犯罪现场他独自坐在屋内的背影,仅仅是个背影,却生出无尽的绝望和悲凉。他空洞的眼神,他小心翼翼的把擦脸时带有女儿血液的毛巾保存起来,他手忙脚乱的接女儿的电话,他时时出现的女儿跟他说话的幻觉。
去认领自己女儿的尸体时,那双父亲的眼睛,没有一滴泪水,但却是那种失去了生命中唯一的希望后痛到极致的悲伤。他手中拿着女儿的头发坐在阳光灿烂的花园里,对着自己幻觉中的女儿承诺不哭,在忍不住流泪时马上坚强的站起来离开。
我想,原来梅尔吉布森转型了,从硬汉形象转成一位深爱女儿的父亲。但是也挺好看的,不愧是梅尔吉布森,这样简单的剧情,却这么吸引人。
直到有人驾车撞伤了女儿死因的一位知情人,然后调转车头向他们开来准备撞第二次时,我以为他肯定要向旁边躲开了,可是,他只是拿出枪向着驾驶者一枪一枪打过去,坚定不移,直到将他打死
我看的版本居然翻译为《惊爆万恶城》,就这杯具的名字差点害我懒得看这电影了。还不如字面翻译来得爽快。
很喜欢结尾,女儿来接父亲了,带他一起离开这个万恶的世界,真好。
还有中间,父亲把女儿的骨灰直接洒到了女儿喜欢的大海边,仿佛她仍然在那里玩水,那样快乐无忧。
人死了,灵魂不在,身体只是一具皮囊而已,埋进坟墓又怎样?还不是象李香山说的“好像住进了大通铺,挤死人”。。何不洒脱一些?就洒在生前喜欢的地方好了,云淡风轻。。
后来才知道,国外的人除非是直接埋葬,凡是火化了的,骨灰一般都会洒掉,而不会象咱们这样,还要郑重其事地把个装骨灰的高价低质骨灰盒埋起来!
梅尔·吉布森7年后再战大荧幕,警察还是警察,英雄还是英雄,只是更老、更迟暮。
不经意间,铁汉已经50多岁了,身上的强健肌肉已经臃肿,在镜头前,甚至不敢露出来。有个细节,女儿被杀后胸中怨气无处发泄,想扯衣服,结果拍的是背面,都不敢正视;即便是背面,腰部的赘肉很突出,联想到前不久媒体爆出的照片,海边度假的吉布森整个就一大腹便便的油男。哎,英雄总会迟暮,早晚的事。
这部片子似乎就是为他量身定做的,孤单英雄,身边无牵无挂、也没有支持,为了查出真相,只身涉险。对于他来说,搭档就是累赘,一个人行动虽然危险但也便于脱身。怎么说呢,尽管老了许多,但感觉还在,最多是打架吃力点、动作稍微慢点,片子还是蛮耐看的。这个类型模式无论何时,都会存在,需要的只是高人去担当这个角色罢了。
要找出真相,必然会有牺牲,只是倒霉的总是弱小群体。幸好她还有一个警察爸爸,不怕死、有着聪明的头脑,敢于继续女儿的做法,揭露黑幕。要是换个平民的孩子呢,估计只好自认倒霉了,毕竟无权无势,连去调查的资本都没有,谁会相信你呢
其实这是一部剧情很简单的电影:托马斯·克莱文是波士顿警局的一名侦探,作为一名单亲父亲他对24岁的女儿疼爱有加,但天有不测风云,一天女儿被人杀死在自己家门前的台阶上。托马斯认为杀手真正的目标是自己,固执的他一头扎进这个案子中,但随着调查的深入他发现女儿的被害其实另有隐情,在案件背后是整个政府系统的腐败。如果仅仅只是看剧情介绍,我毫不怀疑,这十有八九会是一部烂片,因为现在观众的口味已经越来越挑了,这样俗套的剧情已经不能吸引他们了。但看完整片,老梅游刃有余的表现,以及老雷的穿针引线,再加上导演对整部电影节奏的把控,让你看完后不会觉得白白浪费了两个小时的时间。但这部电影的不足之处在于它想表达的东西太多,可无论哪个方面都又表达的略显单薄,意犹未尽,也许它的前作——那部1985年BBC六小时的迷你剧集——会更加饱满一些吧。总的来说整部影片中规中矩,但是值得你静下心来慢慢体会。黑暗的边缘究竟是黑暗还是光明?如果是光明,我将用尽一切力量去揭开那黑暗;如果是黑暗,那么我将用黑暗去毁灭这黑暗。
PS:剧情2分
有那么些个片子,总是在你时不时的时候,拿出来温习,是那种温馨,那种踏实,那种不经意的感动。每次看都会如此。
吉普森演的真好,情节也好。。。好多东西想表达,还是在片子里感受吧。
Jedburgh,电影里他是一个最明了的人,正因如此,他也是最纠结的一个,他不像克雷文那样坚定的报仇,也不像反派那样坏的彻底。有一段两个主角对话,Jedburgh好像是说:他没有女儿好过有女儿却失去女儿,克雷文回答大概是:曾经拥有就好。我觉得正是这句话震撼了Jedburgh,他拥有的只有为权贵和政客们掩盖丑恶的精明,他的人生没有公平正义,没有人民,没有国家,没有与他才智相匹配的东西。最后当他平静的枪杀那群政客后,又冷静地放过那个年轻的警察,看着他倒地的背影,他终于也成了一个“曾经拥有”的人,一个和正义粘上边的坏人。
我突然在想,如果现实生活中有一个作恶多端的人,会因为做了某一件好事,你会原谅他吗?这个问题很难探讨,但我可能会原谅!
黑暗边缘:英雄迟暮,不减当年
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