亚巴斯的作品总不会缺少车厢中的对白，摄影镜头总对准演员的正面等等，从「樱桃之味」开始以成为标志。大师之名亦是他如何耍玩功架，让镜头合法复制，让观众如浴爱河。
说起亚巴斯.基亚罗斯塔米，一直被定位为缺乏市场价值及话题性的艺术片导演，一生在伊朗拍低成本制作，尽管在国际影展上赢得大奖，亦改变不了为了剧情及热话而买票的影迷惯性。近年他尝试冲出伊朗，闯入大世界，在2010年远赴意大利，完成了「合法复制」，让法国影后级的朱丽叶庇洛仙摘下戛纳影展影后宝座。2012年再下一城，让姊妹作「如浴爱河」参展，但无功而还。是否一再证明大师的功力像亚伦雷奈般色衰粉褪？还是后作选角起用的演员阵容不及前作？
「合法复制」由朱丽叶庇洛仙饰演古董店老板，因为仰慕英国作家而在其新书发布会中留下电话号码希望对方垂青。由歌唱家威廉姆•西梅尔所饰的英国作家往意大利推销他有关膺品比真品更具成就的研究著作后，他按照电话号码相约女主人公，两人便到附近小镇作一天旅程。整个故事以2人的对白交织而成，当中情节交待2人被误以为夫妻
1.开头从在酒吧到去教授家的路途，特别特别好，悬疑紧张和压迫感都出来了，演员演的也很到位，从数地砖到皮条客模棱两可的言语，从外婆的留言到在车站孤独的身影，如果我是明子，也会这样完全乱了阵脚，所有情绪都在封闭的出租车上独自消化。
2.从到老人家后，明子开始进入营业状态，但内心还是抗拒的，从不愿脱外套到早早上床，有没有肉体关系都不重要，老头子注重精神满足，如果我是明子，观察到老人其实能迁就我，也会装睡。
3.男友那一段，如果我是明子，高度紧张，心里要一直骂人的，但是还是很爱男友的
阿巴斯拍完这部电影，三年后就去世了。所以这部不论是时间上，还是表现技法上都是他非常特别的一部片。这部片看似所有东西浮于表面，但其实有很深刻内涵。一个作品之所以优秀，是他能用更高级的东西掩盖他的技术和符号化，使片子看起来好像表面“平平无奇”。
日本是很神奇的国家，国外的导演来到这里拍电影都会变的特别温柔。会拍出很走心，讲人与人之间关系的片子。阿巴斯的电影最大的特点是很喜欢把最宏大的东西放在非常小的空间中，所以在他很多片子里有大量的车内镜头。如沐爱河也不列外。
简单来说
没看过这个导演的其他片子，所以也不知道什么风格，只能评纯主观感受的说：这个女主真是又纯又欲，甚至有了某些动作片的风情。。。
其次，影片的拍摄视角很有意思：很多镜头没有做上帝视角，恰恰是与观众反着来的，尤其是在狭小的空间里更是不停的切换片中人物的视角。。。让当惯了“上帝”的我又别扭又新奇。。。
还有，影片故意放大了噪音，感觉老教授三次情绪要崩时，都可以听见街上摩托车呼啸而过的声音。。。
当然当然片里也有很多细节：小秋在老教授家过夜导致他没休息好，在开车回家的路上居然睡着
四个场景令我印象深刻: 左顾右盼的祖母；看穿一切又不言不语的出租车司机；“祖孙”车内谨小慎微的对话；片尾屋外徒劳的狂怒，屋内慌乱的脚步。
年老和年轻又有什么区别呢？年轻的扯谎欺骗，懦弱，自甘堕落沉沦；年老的同样胆小怕事，纠结，不堪孤苦寂寞。随年龄增长积累的经验一无是处，道理都通透，终究还是拗不过一颗不平静的心，援交女是这样，暴力男友是这样，老教授是这样，守在窗口的老妇人也是这样。
但是，
谁又能做到如老僧入定，死灰尚能复燃，何况一颗未死的心，如果没有感情（欲望）
“如沐爱河”2012年度佳片，它是一部纯学术的电影，是语言与美学观的阐释。
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