很多人对作品的看法，总绕不开实用。一部作品有什么用，能够改变什么，说来说去只能躲躲闪闪、含糊其辞。
我总认为，实用是工、商、农以及政客的事。从文的人，作品出来的实际用处是很小，或者很偏的，就是被另一个灵魂欣赏。
比如一部现实主义电影拍出来，并不能在实际生活中解决它所关注的现实问题，但却可以将这般生活通过电影美学进行提炼，刺激人们日趋麻木的神经。这种刺激便是在用了，至于之后能产生什么样的良好后果，实在不属于创作者的业务范围。
如果想解决贫困问题，不如去经商、实业救国
《卡拉是条狗》
一个男人的尊严来自于一条狗。
当狗被抓走了之后，这个男人不顾一切的想要救回这条狗。
一个家庭，妻子强势，儿子叛逆，邻居勾引。男人无奈，只有那条狗才让男人有感到放松自在的时光。
一本狗证需要五千元，在现在都已是天价，何况是九十年代的时候。北京严打狗，衍生出很多故事，警察与狗主人的纠葛，丈夫与妻子的赎金争执，狗贩子与买狗人的骗与被骗。一天的事情，一部影片。一天可以做这么多事情也是让我们观众惊叹。那会的手机只是用来通话，这会我的手机用了燃命。
杨丽
她和老公离婚了，不怎么上班，经常聚了些朋友一起家里打麻将。儿子判给了前夫。养有条狗。对老二有点暧昧，有心事常和老二说，当着老二的面换衣服；她的狗生崽了就送一个给老二，老二的狗被派出所扣了，她帮着托关系疏通。
路导刻画的这个人物，能说的通吗？
老二挺窝囊的，揪着狗不撒手就是冲着狗待见自己，人倒是没一个待见自己的，就连自己儿子都觉得他窝囊。
杨丽会喜欢窝囊的老二吗？
老二的说法是，杨丽觉得他实在。这倒是说得过去。杨丽的前夫是个大款，可能是出轨杨丽才和他离婚的
2021-5-27卡拉是条狗奇异果
老二家的卡拉是杨丽送的卡拉是杨丽家的狗在外边一晚上没回来生的串儿只有卡拉对老二好老二从卡拉身上找自尊
玉兰遛狗新规定狗不让上电梯邻居帮说话玉兰不想被人口舌选择走楼梯警察里爪没狗证的狗玉兰抱着狗跑没跑了卡拉被逮走了
亮亮的胖同学父亲是警官同学陪亮亮去新街口派出所同学见到父亲跑了亮亮请求看一眼卡拉亮亮跟警官说自己父亲是笨蛋警官让他父亲第二天下午四点把狗证办来否则就拉昌平去了
那城，北京市东城区新街口，机车厂工人何老二家养了那条狗，那狗叫卡拉，故事由狗牵起......
新街口居民小区接二连三的出现了疯狗咬人事件引发了公安执法的“管理”措施---即给狗上证，有证的狗就是好狗，可以自由在这城市里与人为邻与人为善，没证的狗就是疯狗就得没收拉到郊区处理掉（而这些”疯狗“在被处理掉后居然可以被狗肉馆收来做成菜（如剧中情节）？———匪夷所思！），电影巧妙的选择了那么一只”很乖，从不咬人“的好狗卡拉来作为“打狗行动”的牺牲品，你很乖，很听话，从不咬人，但你是只疯狗———因为你出生在那么一个普通工人何老二的家，而且最重要的就是---你没有那个价值5000元人民币绿本“狗证”！对城市管理过程中的这一执法手段粗糙，其实并不是导演真正想要传递给我们的，而只是通过电影的镜头一笔带过的东西，因为当你看到剧中那个矮小，头发浓密，穿着松塌塌的涤棉裤留着浓浓的胡须的粗糙的男人（葛优饰）出现后，你的直觉将告诉你---这人，才是电影的真正“亮点”--尽管这次葛优没一如既往的秃着脑袋在银幕上！
镜头
1. 画框构成的隐喻。影片对玉兰、亮亮、老二之间的对话有很多镜头描写。他们三人对话时，玉兰处于宽敞的房间里，而亮亮和老二总是在卫生间里洗脚或修马桶，父子俩的镜头多是框架式构图，导演巧妙的运用卫生间狭窄的门作为边框，把父子俩挤压在门框里，这种压抑的视觉感受表达了人物生存处境的压迫。路学长通过对画面的安排，隐喻影片想要表达的主题，即展现规则重重的社会环境下小百姓被束缚的局促现状。
2. 路学长拍摄影片的景别与角度，意在营造一种客观的真实。影片在叙述一家人面对卡拉被抓后的行动
完美的剧情片 王冠：《卡拉是条狗》与《Hello!树先生》
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