电影没有明示时代背景,但在《白色物质》里,跨过这块殖民地上的各种无法解决的历史冲突,显明的是生活里另一个密实存在,秘密实在而又很难公开遭遇的存在。更多是通过Marie N'Diaye的镜头——也许过分地带有呼吸感了,我以为对准的是那些历史之外的事物:它依附在那块土地上每一个表面,大气,植物作物,水以及对它们直截的接触。
玛利亚是在一个资本主义上升期确立信念的人物,她的父亲像是一个关键,给予她种植园甚至她存在的一切——如果这么说不算太严重的话。但在历史,传续中的种植园是它跌宕行进的一个小小平台,翻云覆雨手下没有什么是恒久的。玛利亚认可种植园——那种令人感动的劳作-收获的天经地义——其实是不认可历史跌宕。所以她的儿子受辱以后要去摆脱白色物质去加入未来;玛利亚在困境中和儿子一样加入了历史,可加入的是过去。她用大棒敲毙父亲——不管是为了自己信念的坍塌还是为了被父亲“谋杀”的孱头丈夫。在这里,历史或很有疑问了。
可能不同于小说
在我心目中无疑这部影片是阿姨《钢琴教师》后最好的作品。
影片所呈现的状态是那样的无状态,甚至没有任何的时代性,所有人物的目的性都被降到最底线,另一方面反而显得很可疑。那种来自政治、文化、人性、生存的讨论都被高高挂起。如此题材能通过这样的方式表现实在是很特别且难得。
虽然克莱尔·丹尼斯多次说这部影片是属于于佩尔,但是她的跨越艰深和浮躁的影像和音乐还是赋予了影片层次。其实她还是非常传统的影像叙事主义者。
阿姨的表演现在真的是拍个后脑勺都有戏,导演也真没少拍她的背影,而在影片中她的活力甚至表现得超越20岁的年轻人。
《白色物质》你为什么放不下你在这里的所有
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