碟店老板也和我说过这部片是好片，感觉他非常喜欢这种叙事风格和与战争有关的片子。
这部片子叙事和《天使艾米丽》一个德行，果然出自同一个导演之手，奥黛丽塔图依然美得不可方物，而里面的卡司阵容也碉堡得一比，朱迪福斯特居然都参演了，我还以为全会是法国演员，毕竟歌迪亚又露面了（她出镜率太高了...）还有那个德国女人也好面熟，就是忘记名字了，现在导演演员名字记得越来越生疏，好几年不看《看电影》了。
这个片子让我居然感叹起西方人的探索精神，如果这样一个消息告给了一个嫌麻烦怕麻烦的中国女子，她会哭一哭，怀念怀念，是不是就没有接下来的故事了。当然啦，这也分人，总之这种女子很是感动我，现实中少有吧。里面的人也很热情，乐于帮忙，这是战后欧洲人的状态吗，现在恐怕很难了吧。
每次看见盘起头的塔图就让我想起了演十三姨的关之琳，她俩有点像，不过我在克制自己不要去想高尔夫球的事，这会破坏我观影的心境，我看这片时可是好几次想内牛满面。
好吧，不得不承认，我很喜欢“宾果黄昏”这个名字，为什么法国人都觉得很搞笑？
关于浪漫，你是如何界定？是异乡街头的邂逅，还是不拘于世俗的激情？抑或是托斯卡纳的阳光、爱琴海边的诸神？如果就是这些，那么其实，你的浪漫充其量只是他人文字下，照片中，故事里，甚至是商业炒作下的一条鸡肋。在被公认最懂得浪漫的法国人眼里，多少浪漫的故事，也比不过一颗浪漫的灵魂，多少浪漫的灵魂也比不过一颗无拘无束的心。他们从不会被任何东西束缚，即便是悲伤与死亡，都不能阻止他们继续热爱下去，与他们而言，只有自由的灵魂和一颗热爱的心才能懂得真正浪漫。
从《天使爱美丽》到《漫长的婚约》，法国导演让皮埃尔热内用他独具一格的光影艺术，打造出一个梦幻的浪漫世界。《天使爱美丽》采用了奇幻的色彩，用戏虐甚至荒诞的方式，表现了一个少女追求爱情的故事，没有俗套的飙泪，没有肉麻的对白，只有艾米丽如精灵一般的大眼睛，和她真诚又顽皮的爱情追逐记，当我辈还沉溺于霸道总裁，生死虐恋之流的“浪漫”时，艾米丽已经跳脱于凡俗之外，像一个骄傲的小女王，策划着一出出自己想要的浪漫爱情，她的那种无拘无束
是《天使艾美丽》的原班人马。被当作《天使爱美丽2》。然而，我不这样看。
艾美丽是人间童话，而这，是悲痛的史诗。电影不是在讲述爱情，而是在讲述一段荒唐的疼痛的战争。
故事依旧是艾美丽的叙事方式，暗暗的线索丛生，然后在一步一步追寻到真相。在生活的蛛丝马迹中，一点点接近真理。信件，红色手套，MMM，信天翁，德国军靴……生活的种种都成为了电影的道具。
整个电影没有任何情节上的冲突，它只是平静的讲述，就犹如一个人只是在路上走，一直走一直走一直走，没有起点亦不存在终点，这样的叙事方式，是一种导演和编剧对于自己的充分的自信，而这种自信，大概只有法国人才与生俱来。
玛蒂尔达是执著的女子，奥黛丽·塔图一改在《天使艾美丽》中精灵般女孩儿的形象，眼神中透着坚定，嘴角总是轻微的绷紧。这个跛脚的姑娘，经历七年，战争却从未揉碎她对于爱情的执著梦想。她带着观众的心，一起追寻。可是就连观众都开始绝望的时候，她依然没有绝望。在观众被那种漫长而无望的寻找折磨得欲罢不能的时候，导演终于让曼尼奇背对着坐在阳光和煦的花园里
习惯短评，今天晚上失眠索性重进看了一边漫长的婚约。
这样的电影是美国人永远拍不出来的（此处并无贬义）。
“挑剔的法国人”在艺术方面真的是有挑剔的资本的。
看片名，以为只是在讲关于婚约的故事，
但是导演在电影里面，融合进去很多……严肃的用一句搞笑的话来讲就是：信息量太大。
可以说是震撼到我了。是我所看到过的最不简单的“爱情片”。
也可能是我见识不够丰富。但是看完电影，就想到，以后要是找到挚爱的人，一定要让他陪我看……
奥黛丽·塔图、朱迪·福斯特、玛丽昂·歌迪亚三位女神集齐。无可挑剔的画面和音乐，看到灯塔和信天翁，心跳漏跳半拍……
战场，黑色幽默，死亡，复仇……最后，在花园的阳光里，又是法国小清新了。
最喜欢这部电影还是在于整个影片黄色的温暖的调子，经过处理的画面显现出来的温馨和和谐，让人不自觉的生出许多的希望。残酷的战争里面，依旧可以看到人世的欣喜。
漫长的婚约：最漫长的等待
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