至于毕赣为什么没有空间造型能力，原因可以在他使用摄影机的方式上找到。
电影的空间造型不只可以在镜头前的物像上进行：比如场景的选择是否具有空间感，人物的走位能否创造空间感，摄影机与拍摄对象之间的角度和距离能否提供空间感……这些都是在物像上进行的操作。
一般人即便一开始没有在物像上操作的能力，也能通过学习快速提升。这不是本质问题，本质问题在于摄影机这边，即表现在导演如何看待和使用摄影机上。
电影中空间的构造还可以借助向摄影机注入一种人为的意识，好让摄影机类似于眼睛那样观察
受到了欺骗。那些说看不懂电影的是这届观众不行的你们亏不亏心？电影本身就是面向大众的，自己定位有问题还骂观众，到底是谁才是消费的最终端？
要是每部电影都要靠着长评深入解析做阅读理解才能好好看完，那还看什么电影？大家都去看阅读理解答案就行了！
看完电影后瞬间觉得智商受到了侮辱，和百科的简介也差太多了。
而且作为一名普通的观众，谁会无聊到去电影院看个电影还要特意去看导演的所有作品和拍摄风格？那你为什么不把主演的所有作品也一起看一遍？
导演根本不想好好讲故事
说几点看完地球最后的夜晚的小发现：
1. 弗洛伊德认为：梦跟现实往往是相反的。
现实中的万绮雯穿着绿色衣服，梦境里的万绮雯（长得和万绮雯很像的女孩）是穿红色衣服。
2.弗洛伊德认为：梦是愿望的满足。梦的解析公式是被压抑的欲望+伪装起来的满足。
现实中的罗纮武在很小的时候，母亲和别人跑了，所以在梦中偶遇到了“疯女人”逼男人和她私奔，很明显就是对记忆的复刻。至于满足，在这一过程中，他不再是儿时的“被动者”，而是作为“救世主”这一形态，变成了整个事件的“推动者”
先说片名吧，你球最后的夜晚，想到12年前是2000年的夏至，12年后就是12年，两次末日。不过和《路边野餐》一样片名只是一个情感和结构上的线索。如果说毕赣拍《路边野餐》磕了大麻，这次大概是LSD。片子厚重又有活力，有一些新的发现算是一次艺术普及，对于我来说最重要的是美。
梦，飞翔，重叠的人格，停止的钟，下雨的地下室这些意象，刻意割裂的叙事和诗，梦里的执念和告解，男人们间循环的死亡闭合，白猫死于他的谎言，左宏元死于他的挚爱，父亲的钟没有停止，王志成和他的狗呢，像那杯水
经典！【专访】毕赣聊《地球最后的夜晚》：在绝望中发现纯真
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