我一直是个懒散的人，没有什么大志没有想过要过什么激荡的人生。如果能够一辈子平顺温和就很好。
就像这部片子始终渲染着如阳光般淡淡的色调，平淡温暖。
看到最后，却也哭了出来，不是哀愁，也谈不上伤感，只是就想起了一些画面，也像影像般淡淡的就流动出来。
曾有一次我思考过一个问题，很认真的，在夏日夕阳的余辉下。
我有没有可能碰到一个爱我无以复加的人？这个人要毫不退缩的持久的爱着我，不会因为我的任性娇憨就退缩。
这样一想，又觉得自己还是很孩子气。在现实的面前，我们都很无力和脆弱。
他偶然看到在午后街头的她，“婚后，头一次见到阳子一个人的样子，觉察到没有我，仍可生存，虽然是理所当然，仍令我血腾”。
她不管何时出现在何地，仍是有令他难以名状的心动。
就是这样的深爱着她。
即便她有如同小女孩一般的任性，但也有如小女孩一样的纯真。
就是想守着她的这份纯真让她在世故的成人世界里少受一点伤害。
他问：阳子，快乐吗，跟我在一起快乐吗？
她转过头，说：别问我，我要哭了。
是他们的纪念旅行，重游新婚旅行的故地
“真正的荒木站在竹中直人的身后，微微笑着看着饰演阳子的演员一路奔跑。 等剧中的阳子跑过来，他却一转身离开了。 ”
這一幕感覺就像回到10年前的自己的身後，但也無法阻止這一切歷史的進行以及陽子即將到來的死亡，於是轉身離開。
的確這幕最感人， Araki本人才是這部片最棒的男主角，雖然只有短暫的幾秒鍾，但足以道盡一切。
为了看浅野忠信在其中五分钟的出场，我再次完整得看了一遍东京日和，依旧感动。
点点滴滴的细节：
罐太郎、罐太郎的骑士爸爸、穿女孩衣服的铁男、煤气警告上的谷口、大雨中的钢琴树干。
阳子身上敏感的苛刻，那是我们每个人都具有的任性。
羡慕他们之间的感情，谁说平淡如水，浓烈却以最平和的方式表达着。
“ひとりで街を步くヨ-コを見た
結婚してから初めて見ゐひとりだけのヨ-コだった
ヨ-コもまた 私がいなくても生きていけゐのだと
そんな当たり前のことに気づいて
胸が熱くなった”
－－－－东京日和很喜欢的一段台词
一部很纯粹的传统日本爱情电影
在追过无数动漫 渐渐接触到日本电影之后 从岩井俊二开始
对于日本传统爱情我总觉得“怎么能行得通呢”
我的理解就是结婚把女人们变成本本分分总是在饭桌周围跪坐着忙碌的角色 不可以任性 摇身变为超人主妇 相夫教子 却没人愿意听她们的心情
是要说这样的爱情是相敬如宾的么 以前一直没法理解
对于荒木经惟的认识来自他人评价的只言片语 并没有想要了解的兴趣
这部电影剧情以荒木经惟本人和他妻子阳子的故事为蓝本 虽然不知道究竟哪些是曾经真实发生过的 但是这传统之下 婚姻之后的纯粹爱情 是我最想体会到的感情
爱情也可以是以非常少的交流 很少的肢体交流 甚至是以两个非常独立个体存在的形式而存在 但是爱情却不会因此而欠缺一丝的纯粹
爱情大概就是 明知自己是如此的令他人生厌 浑身带刺 但那唯一的“另一半”却会完全不顾这些反而更爱自己 就好像他看不到这一切似的
羞涩得像初恋一样 开心得忘记年龄 太珍惜对方不惜掩饰令人不安的小伤口 这样的纯粹 在恋爱里还有多少呢?
日和是日本当地三月的一个节气。春天里最美好的一段时光，阳光，和风，湖畔，向日葵，猫，相机，罐头，男孩，土耳其进行曲。柔弱的阳子和摄影师丈夫。出走，神经质。争执，隔阂。沉默，忧郁。蚊鸣，从未停止的呵护。
地铁上拾起的罐头。带着它走回家的路。黄色的kirin原来是个男孩子。虽然难过，去找寻自己的幸福吧，罐太郎，祝你幸福。
当阳子独立的穿行于东京的闹市冷巷，尾随而来的丈夫发现妻子不再柔弱，而是作为自由独立的状态勇敢的面对生活，这样灿烂的妻子形象令丈夫散漫敏感的心中产生了震撼、激动与困惑。
曾经的蜜月地，柳川。红色的船，红色的伞。日本的威尼斯，湖水平静，伊人笑靥如花。丈夫理发时睡着了，醒来后阳子出走了。在湖边喘着粗气流着泪的他笑了，阳子蜷缩在小船上睡着了。她是个无助的孩子。在日本文化中，美往往与悲联在一起，在对人生的哲学思辨中，过于完美的体验会自然引起感伤凄然的情绪。
返回东京的那趟列车，妻子孤零零的包，又一次的出走。丈夫站在车门口向站台远处眺望，看到阳子抱着两个罐头和一小簌野花向他跑来
看这影片时,感觉始终融在橘黄的柔光里.
两个大孩子之间美好如童话的时光.
如向日葵般,明亮,温暖,略带悲伤.
【东京日和】曾经的微云和阳台
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