“她是火焰，冉冉升起，她是只飞翔的小鸟，在夜里能抓住光芒，这就是天堂。”影片随着悠扬旷远的女声开场，仿佛预言一般预示了弗里达火焰般热烈燃烧的一生。电影画面中，一架四柱床被抬上了卡车，躺在床上的女画家唇色鲜艳，发辫整齐，身着墨西哥风情的刺绣长裙，即将出席她在墨西哥第一场也是最后一场画展。鲜艳的红裙上大朵大朵的鲜花恣意绽放，纤细的颈项上精美的首饰璀璨闪亮，此时的弗里达美丽而张扬，却已是灯枯油尽，迸发着她生命最后的火光。斑驳的光影间，她神色高傲，充满自信，唇角轻撇带着一丝轻蔑的微笑，仿佛是对苦难的嘲笑。在越来越欢快的鼓点中她突然转过头去，随着她的转身，正值18岁的弗里达雀跃着，奔跑着，蓦然闯进了我们的视线，也一下子闯进了我们的心。
这是朱丽·泰莫的电影《弗里达》的开场。这位史上第一个获得托尼奖肯定的百老汇音乐剧女导演，以其细腻独特的女性视角和娴熟的电影语言，为我们讲述了墨西哥女画家弗里达·卡罗的传奇一生。影片场景绚丽华美，音乐激扬高昂，同演员的表演相得益彰
弗里达赶上了一个好时代，而且跟一个墨西哥三杰过了那么久。就画论画，并没有什么太多可圈可点的。就算同时代或者之前，艺术史上能画这样的也是多如牛毛。这种简陋的超现实主义作品肯定是过不了达利的，表意和形式上也过不了高更。这么有影响力，跟他的老公不无关系。但是-----如果加上身份和特殊的人生就大不相同，比如小儿麻痹症的先天病痛。后天又出车祸流产，最后截肢等等的。一生满满的肉体痛苦。这个所谓“传奇”的人生好像对她的艺术产生了很大的帮助。再有就是女儿身，这个先天优势真正的成就了她
好像没有一个词可以准确的评价弗里达的一生，凄苦、可怜、不幸、令人疼惜……这些颇带怜悯气质的词汇在她面前黯然失色。她独立的人格决不允许这样的词汇与之相配，她在身心的痛苦和无尽的孤独中，倔强而高贵的活着。
倘若以热情、开朗、放荡不羁等标签与之相配，又仿佛缺了什么。人前的洒脱欢愉，掩藏着一具深受重创的躯壳。18岁那年，一场车祸让她“失了童贞”，一根栏杆从弗里达上半身左侧一直穿到骨盆，她躺在血泊中，身体被穿透，剩下一副支离破碎的躯壳。
抛开这些惨痛的经历
在各种美术评论和南美历史书里弗里达·卡罗已经被塑造成了一个女权主义者和共产革命的符号。连眉女人的疯狂奇异的自画像和墨西哥民族风。是我对她的第一印象。
在图书馆里翻她的画集有种难以言喻的恐惧，不仅是画面中直观的那些赤裸的物象，还有每幅画里都出现的望着看画者的弗里达千篇一律的脸孔，迭戈说：我画我看到的，而你画你心里的。客观描写视网膜记载过的图像和剖开内心，画我说给你听的好听的话和画我想说的话。真实总是难以令人接受。迭戈画站在他面前的裸女，曼妙的身段，赏心悦目的姿态，而卡罗车祸之后躺在床上不能动弹，她最爱的亚历克斯送来了一束花，她是那么开心，随后她心爱的人突然告诉她他要离开她，她突然开始在包裹着自己全身的石膏上画蝴蝶，叫他在画完之前离开。在接受了脊椎矫正之后的她说“我就像一个拼图，隔一阵子就要被医生拆了重新装一遍。”然后她画断裂的脊椎，被绷带缠绕的身体。都是真实呈现的画面，一些裸露的器官，一个没有表情的美丽女人。卡罗的画里流淌的鲜血，生长的蔓藤，死去的婴儿，压在床上的魔鬼。她画自己的痛苦
《弗里达》Frida, Free Do－ve
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