这是新浪潮教母瓦尔达最著名的作品，也在女性主义电影中拥有重要地位。瓦尔达将一个等待癌症诊断结果的女人的故事放在了下午五点至七点这两个小时中，并空出了最后半小时让观众自己幻想。影片将电影里的时间与现实中的时间进行了同步，虽不像长镜头那样忠实的记录时间，空间，动作，但瓦尔达依然可以利用剪辑最大化的让电影与现实同步。整部影片都在克莱奥的游走，停留，对话中进行。虽然克莱奥为自己的命运担忧，但这并不是一部绝望的影片，相反，影片的每一个细节都迸发出强大的生命力。
新浪潮第三弹：阿涅丝·瓦尔达（Agnès Varda）
阿涅丝·瓦尔达人称“新浪潮之母”，通常也归入“左岸派”中，她的丈夫是拍《秋水伊人》的雅克·德米（Jacques Demy）。都说文人相轻，可“左岸派”的几个关系倒是一直很好，其中首推瓦尔达、雷乃、马克三人。1953年，克里斯·马克和雷乃合拍了短片《雕像也会死亡》 ；1955年，瓦尔达的处女作《短角情事》由雷乃担任剪辑师；1956年，马克和瓦尔达合导了《北京的星期天》；1963年的瓦尔达导演的《向古巴人致意》也得到了马克和雷乃的鼎力相助。
瓦尔达曾在访谈中说：“毫无疑问，在1954年，现代电影的大门由我敞开，把电影带向新的类型。在这新式电影类型里面，我肯定是仅有的女性。某种程度上我成了楷模，全部男性和一个女性！”她真是一点都不客气。说“仅有的女性”的时候，她一瞬间迟疑了一下，我猜她大概想到了杜拉斯，但她还是镇定地把话说完了。这部敞开现代电影大门的作品就是著名的《短角情事》，比《四百击》、《筋疲力竭》还要早上五年，因此也被一些人视为新浪潮真正的开山之作。
今天晚上五至七时我穿上我的白丝绒吊带裙奔赴巴黎和好朋友cleo的约会，嘻嘻！
很女孩的电影，记录一个歌手五到七点的日常。喜欢用每个章节划分的时间段，就像是陪伴了好朋友cleo算了塔罗牌、喝了咖啡安慰她、买了帽子、去家里见了她男友，唱了歌，出门闲逛看吞青蛙、见了她做雕塑模特的朋友，一起看了幽默短片、去公园担心，遇到了一个温柔的男生一起做巴士去拿报告。最后她的担心终于烟消云散，因为她不会死且身边还有爱。
cleo可能是我或者你，有着漂亮女孩的任性可爱、焦虑恐惧
五至七时的克莱奥：好看！《5点到7点的克莱奥》：濒临崩溃边缘的女人
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