这部电影让我明白了一个道理！
我们不能成为等待新电影，
期待商业大片的奴隶。
有很多独到意义深味的电影是无声无息的。
他们没有华丽的特效，
没有美丽帅气的演员，
但是却能折射出无与伦比的故事。
美丽的长镜头，美丽的慢镜头。
似乎每时每刻都是一个定格的画面，
需要你的揣摩冥想。
孤独而肃穆的中心对称构图；白色的衣服/被单；火车；窗后的人；羊如乌鸦一般被沥干血挂在树枝上，地面上淌着半干涸的血液（宗教隐喻）；篝火；不可见的阿麦利卡，停在码头硕大、崭新的美国游轮；大光圈，以模糊的大海为背景，伴随着男主讲述美国经历的画外音，红线从未织完的毛衣里扯出直至抽尽；四年前寄出的信；对立战壕的亲兄弟，逐渐模糊的个体；两个人与一家人的爱情、家族悲剧折射希腊的政治演变。
宽广长镜头呈现的浪漫自然主义风格包裹着静谧内向和古典的美
父亲手足无措，站在剧院的中央，面对同族的凝视，希腊悲剧的光亮升起。这些个原罪，无从求索，所以悲恸来的深沉。人在大地之上被摧残，又自我救赎。直到舞会上的轰然倒地，人不能停止忏悔，亦如不能停止愤怒。
海水和绿地，音乐和戏剧，是这个民族的基因。所以他们追求自由释放生命的方式来得格外诗意。
极为清晰的叙事，宏大视野下越推越近的流亡群体中的渺小个体。安哲罗普洛斯的抒情影像意象感极为强烈，被洪水淹没的草原，被枪声打断的音乐，被乐手包围的恋人，被列车分割的土地。
试图抓住哥哥手的养女，窗台上哭泣的小姑娘，偷窥孩子的母亲，被关押的妻子。
一直特别不待见苦情戏里长得倒挂眉又被命运裹挟着哭哭啼啼的小姑娘。只被两个姑娘打动，《纵情四海》里圆脸姑娘克里斯蒂娜演绎的寻父女，还有这位Eleni。鞋拔子脸萝莉时代的Eleni，楚楚可怜的小模样美则美矣，没啥共鸣。长大后浓眉深目大下巴的希腊姑娘可塑性真强。穿着结婚礼服寻夫，出走。寻子，收尸。一次次倒下一次次连滚带爬前行。你说她无奈么，这就是生命。
影片结束在伊莲妮的悲泣里，镜头对准一整片的洪流，就像她颠沛流离的一生，那永远也流不完的眼泪。幼年失去双亲，中年失去丈夫，老年失去儿子，人生三大悲剧悉数加诸女主身上。悲伤的女人，哭泣着过完一生，直至失去最后一位至亲，眼泪如决堤洪水。
从1919-1949近半个世纪的流离失所，湿答答的路面何时晒干铺遍阳光，洪水泛滥何时平息重建家园，痛苦的眼泪何时止住换成笑脸。
这深切的伤痛，让我不忍去细想，如若人生承受这痛哪怕一种哪怕一刻也会忍不住哭嚎。除了洪水潮湿就是暗夜，除了雨就是阴云
在弗朗索瓦·特吕弗的合辑碟子里，有10多分钟的关于安哲罗普洛斯的电影的简介，那时候起就对他十分的仰视，终于，时隔半年多，终于看到了他的作品，概括来讲，史诗般的作品，画面美丽，故事震撼。
长镜头+远景+推镜头，缔造了那么完美的一个画面空间，彷佛无形之中有只上帝的眼睛在凝视着这里的发展，人是那么的渺小，那刚刚燃起的希望是那么的脆弱，甚至在河流的源头，那彰显这爱的草地上，都流着泪，这个世界上只有两种颜色，黑色和白色。
喜欢的镜头构图太多太多了，而且画面极具震撼力，万黑从中一点白，挂满羊的树，水中的村落，铺满白床单的沙滩，海边跳舞，插满黑旗的船只在水里航行，这水的世界，美的是那么的让人心疼。十分难得的一点，那么在乎制造美，但是这种制造氛围，塑造形式，却做到了位内容服务，为剧情服务，最终震颤人心是故事的内核，而不是外在的形式，几分钟，心就被震撼一次，这肯定有风格塑造的好的原因，还有多线索铺设故事，矛盾点立得住，角色塑造靠得住，声画的完美结合等等。栓这我们心的还有那故事的悬疑性，举个例子
【哭泣的草原】真实的历史片 2023/2/26 Weeping Meadow 于资料馆
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