oto问男主，要不要考虑再生个孩子，男主理性标准的回答，这是我们共同的决定。oto没有反驳，男性是理性的，女性是感性的。这一刻，oto彻底对丈夫的失望。
生活是高架桥下平静的水，人却做不到绝对的平静。无论怎么努力，都是不停的上下沉浮。曾经绑在一起的夫妻，在女儿死后，心有了隔阂，丈夫认为他是了解妻子的，他们性生活和谐，家庭幸福美满。可事实上妻子一直背叛丈夫，甚至连两人的秘密：一千零一夜故事的结局都没有给丈夫。这里有个细思极恐的点，卡夫卡之后越来越多残缺的看似怪诞的不完整的故事
[驾驶我的车]
以下内容超长，根据叙事线将家福如何从男孩成长为男人、渡利的十五次开上家福的车每次不同的变化，每个人物的发展线以及画面和剧情中的一些象征和意象分别拉了出来了。多图预警。
妻子所讲述的前世是七鳃鳗的女孩的故事中，有讲到，女孩每次都会带走一些东西，留下一些东西，有一次留下的是卫生棉条，最大胆的一次是讲自己的内衣脱下塞进男孩抽屉的深处，女孩希望通过这种交换使男孩获得对抗母亲的力量。在男演员高月后来的转述中，这个故事的结局是女孩杀死了一个小偷
1、请记住这个名字，滨口龙介，《驾驶我的车》的导演，他是继是枝裕和之后，我最看好的，最具大师气象的日本导演。深沉、细腻、大气，一个字，稳！
2、简单来说，这部电影讲的是带着伤痛过往的人如何继续生活的故事。有些伤痛是环境赋予的，例如山体滑坡、地震、原子弹爆炸、核泄漏等，有些则是人为的——表面上反映为欺骗、出轨、背叛、暴力等等，实质则是人与人的疏离。
3、人是无法从本质上完全理解另一个人的，换句话说就是，人生而孤独。然而，这并不妨碍我们相濡以沫、相互取暖。关于这个问题
音去世，家福搬至广岛，四十分钟处，进卡司，剧情算正式开展。很重要的一点，“过去”迷雾般弥漫在当下和未来，是滨口龙介重要的母题，这在《夜以继日》、《激情》、《偶然与想象》里都非常明显。在《车》里，家福的汽车可以看作是一种幽灵媒介，去世的音复活在录音带里，扮演着除万尼亚之外的所有人物。录音带和现实是平行的，如果注意听间插的车内的戏剧对话，就会看到录音带一直在干预现实。
前四十分钟里戏剧（叙事）在杀死家福和音。一个象征性的情节是，家福正是在车内听对白而分心，导致了车祸
高二有一节物理实验课（我们真的有去做实验）要换教室上，前一堂课结束后，大家急忙收拾好东西赶去实验室，我最后一个走出教室，走出教室门口几步的地方，我捡到了一本草稿本，姓名那一栏是熟悉的名字，我捡起来夹在课本里，匆匆赶去上课。
那天的实验，模糊想起来，大概是关于重力加速度的实验，我实在不感兴趣，百无聊赖，开始翻看草稿本。翻了两三页后，我不禁感叹“这比我的作业本还整洁”，往后翻了翻，依然是一串串整整齐齐的数字，偶尔的用娟秀的字（对于男同学来说
陈大渊新作，「不语168」长话剧——《驾驶我的车》影评
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