被公信力甚强的公众号推荐，抓紧在不多的排片中找到时间去看了。
全片的气质比较像30年前新浪潮第五代的作品，在设定上偏爱象征、抽象和表现，有明显的舞台剧风格，在今天看来这样的表达并不新鲜，也不晦涩，但也就不能产生对于其艺术性的认同。
故事和人物更多为形式服务，能够理解导演的表达方式和逻辑，但看似有着接地气的社会身份的小人物，表现出来却并不能够令人理解行动逻辑，仍然是戏剧设定下的，而不是现实主义土壤中长出来的人。
不过我认为导演对自己的创作意图贯彻和表现得非常好
清明小档期，除了张子枫主演的《我和姐姐》，还有另一部陈建斌自导自演的荒诞喜剧上映。
虽然宣发并不“病毒”，电影可能也不会非常火，但陈建斌这部《第十一回》，不仅演员阵容可观，电影也确实有看头。
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《第十一回》故事从市话剧团排的一场舞台剧展开，剧改编自30年前的一起案件。
老马当年开拖拉机没踩住刹车，把正在车底下修车的老婆和一个修拖拉机的老赵当场压死，然后老马坐牢15年。
话剧团根据案件的卷宗进行排练，卷宗上老马的口供是，他发现两人在拖拉机底脱了裤子搞破鞋，然后他大喊“狗男女”
——讲话本，陈酒新瓶
喜剧版王家卫，荒诞致敬（昆汀恋足癖，美国丽人），后半段剧情更加流畅放飞，第九回意识流梦境正剧开始，往昔旧事青梅竹马的殉情，当下事当下人的生活继续。结尾拖拉机下旋转镜头拉近的血色结婚证，不寒而栗，情绪戛然而止。
罗生门，梅开N度打断的排演，关于一场旧案的不同版本，不同人眼中的哈姆雷特，真相只有贾一人执着。没有强硬个性和自我的墙头草马福礼其实并不关心个人假供的翻案，他只关心眼下的人事物比如家庭关系和豆花。多多未婚先孕
以戏剧的形式解构电影，用章回体将故事切分为十一回，形式上倒是蛮新颖的，故事情节也容易让人一看就带进去。
感觉让观众意会的东西太多了。像打胎、拖拉机杀人案、婚外情之类的，都没有挑明了说，仿佛最后一场舞台上的血雨可以解释一切。
但是看众多老戏骨以及新生代演员飙戏还是挺有意思的，这种半不正经半文艺的电影讲真还挺对我口味，哧溜一下将近两个小时也过去了。
整体上还是人物的结局交代不明，都是点到为止。
戏剧到底有没有重启？
杀人犯的罪名到底有没有洗清？
孩子到底有没有打掉？
大部分导演都是喜欢拍戏中戏的
有几部能拍得比这部好
它是一个好的中国故事
但不是讲给现在的观众
此一时彼一时
原本的片名叫《如是我闻》
这个曾用名，我想起来赖声川导演的舞台剧《曾经如是》，曾经对这部舞台剧的想象是类似第十一回的故事，但很无奈赖老师与生活之间有段距离了[破涕为笑]抱歉，这个看法只是我个人的理解。
写在前面的话
人生如戏，戏如人生。我们大多数人不过是混混沌沌地安稳度日，但当安稳不在，混混沌沌地我们又该如何度日？陈建斌导演的电影《第十一回》便讲述了这样一个故事，30年前的“拖拉机杀人事件”被市话剧团改编成舞台剧，搅乱了作为当事人马福礼的生活，面对旧事重提的话剧改编以及家中妻子、女儿剑拔弩张的关系，马福礼会如何应对？
《第十一回》作为陈建斌导演的第二部影片，延续了《一个勺子》的荒诞和幽默，同时无论在电影文本上还是形式上，都进行了极大的风格化表达
第十一回：原来电影可以讲得多，也讲得好！
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