日本人的性格或许决定了他们适合且擅长拍文艺电影。清新又温暖的文艺电影。大叔和幸一也许命中注定有这样一场相遇，大叔鼓励幸一最终找到了自信，大叔在与幸一的相处中也慢慢理解了自己的儿子，终于与儿子和解。缘分也好，其他也罢，人与人之间的感情真是一件很奇妙的东西呢，我们跟各种人接触，与很多人产生感情，正是与爱的人互相温暖扶持我们才能走到今天。有时候哪怕只是微不足道的帮助，可也许却温暖我们许久，给我们很大的鼓励与力量。有时候我们努力的动力仅仅只是因为别人随便的一句鼓励或肯定。克彦大叔一开始只是看幸一那孩子太傻，出于长者对晚辈的关心才帮他的，可没想到这成为了他们成为朋友的开始。幸一只是因为兴趣才想当导演，当他得不到别人的肯定，便懦弱的断然想逃离。因为大叔的鼓励他逐渐真正爱上了自己的职业，有了自信。大叔通过与和自己儿子一般年纪的幸一接触也慢慢理解了自己的儿子的想法，开始去理解自己叛逆的儿子。大叔给幸一做椅子，他们一起吃饭，这些小细节很平常却尤其打动人心，最后大叔和自己儿子穿着同样的伐木工人的衣服
日影似乎经常围绕着一个话题，那就是“成长”。这种“成长”不仅仅是身体外形的长大，我将它理解为自我的发现和蜕变。
伐木工人克彦，虽然一把年纪，思想和心智却更像是孩子，不懂得人情世故，大脑完全是一根筋，木讷且急躁，和儿子关系僵化，他的爱也不知如何表达，但是他会因为精彩的剧本哭泣，兴奋的在河边抓鱼，面对自己热爱的依旧能献出一腔热情。
而25岁的幸一，年纪轻轻就当上导演，有着大好前途，正应该是浑身热血的时侯，他却一直在逃避，畏首畏尾，“对不起”成了他的口头禅
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对于这样人物关系简单，事项单一，镜头美丽的日本慢节奏片有种迷之吸引力。导演冲田修一之前片子《南极料理人》就是类似的画风，这部片子在绿意盎然的森丽取景更有天然优势。正宗日系滤镜，景色优美的治愈系电影。
宁静山村的伐木工克彦桑，年过60，妻亡三年，与儿子关系略显紧张，沟通欠缺，近期比较在意的是妻子三周年祭，并各种叮嘱儿子空出那天，一起做仪式。爱吃海苔，善于木工，连脚袜鞋，入戏易深。
幸一君是25岁的菜鸟编剧+导演，自编自导的僵尸片拍摄地选取在克桑所在的山村。幸一现场安静拘谨，缺乏导演的现场导控力，不好意思随时挂在口边，低头啃手指，大帽衫踹手，一副唯唯诺诺的样子，不自信的心理暗示并且随时准备从现场逃跑。整个拍摄团队散漫，自己却又无能为力。
由legal high里的菜鸟律师作为副导演，与克桑鸡同鸭讲的第一次沟通开始了摄制组与克桑的联系。通过接触，克桑发现那个无所事事的年轻人，这么没用的话直接辞掉就好了嘛，一点用都没有。羞涩拘谨的导演依然すみません、あの。通过一起泡温泉
文/不爱看书的花花晨
在日本，像是枝裕和擅长温情治愈系的导演，不算少数，冲田修一就是其中一位。他的代表作品《啄木鸟和雨》，2012年上映后，成绩不俗，曾经获得过第24届东京国际电影节评委会特别奖。
电影的故事内容比较简单：69岁的伐木工人岸克彦大叔，偶遇来到小镇拍电影的年轻导演田边幸一。因人手不够，大叔充当临时群演。在拍电影的过程中，克彦大叔和幸一，由陌生到熟悉，由疑惑到信任，亦父亦友。拍完电影后，幸一甩掉了精神压力，重新找到自我；大叔和儿子紧张对立的父子关系，也重修于好。
如果是窝在寝室拿这部电影消遣时间，我一定会忍不住快进的吧。然后错过好多铺垫细节。
所幸是借着了日本电影周这个机会能够坐在电影院的大屏幕前度过这两小时。全场不约而同触到笑点也好，高分辨率突显建国兄的沧桑和演技也好，都是小得可怜的14寸笔记本没法给予的体验。另外影片正式开始前插播《天地明察》预告片时邻座不加掩饰地惊呼“Junichi~”，瞬间跟我内心花痴独白交相辉映的知遇之情，真是难以言表的暗爽=。=
嗯说正经的。。这部电影的立意可谓多元化。
它可以是导演对自身工作的长篇幅吐槽加公开科普：拍电影是项苦逼活儿，当导演更是苦逼活中的苦瓜活儿。俗话说的好哇，天时地利人和。选个景吧，涨水的不行小涧溪更不行最后徒步翻个山头才算敲定。正式拍摄吧，伐木幻听直升机声声入耳，演员副导路人甲事事闹心。连场记都会嫌弃你挡路碍事，又或者存在感之低被误认酱油男。眼看要杀青了吧，倾盆大雨浇一浇，透心凉，齐分享。但这些阻力都抵不过最致命的——临阵退缩，连台本都拱手送人，不负责任选择逃避一走了之。
于是呢
“那个，这很有趣吗？”
“有趣啊，你快继续说。”
我无法确定自己是否正确，祈求偏执的规矩可以让磨难自己溜走。
我无法肯定自己，所以被认可的时候，我生硬地向你道谢。
日本电影的柔和，不经意地将一切都安放好，所有的一切水到渠成，理应如此慢慢前行。
影视和文学作品中总喜欢出现两个陌生人的相遇相知相互影响，特别是两个冤家一出场，你知道他们最后一定亲密无间搭肩看斜阳。
我仍喜欢人和人的相遇。每一个个体，都独一无二丰富得像宇宙
《啄木鸟和雨》也请按他的意愿来吧
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