男主在母亲去世时，悲伤之余，却隐约带着解脱的意味，终于妈妈死了，他没有任何怀疑，人总是要死的，不管多么伟大的爱，哪怕是给予你生命的母亲，在她死的时候，你也无能为力。而且，母亲的死，给了他寻找另外一种生活的机会。于是，他遇到活了两千年的女人。
这恐怕是导演或者编剧的一种臆想，在讨论生和死的意义。到底怎么活着才有意义呢？如果不是青春长青，那活着有什么意义？女主很了解那种感觉，于是定格在二十几岁。而不是像男主的母亲那样，逐渐枯萎，直至生活干瘪之后才去世。这样的死亡，不具有美感与同情感，不会引起别人的唏嘘和爱恋。活着，就该像女主那样，美艳，青春，有很多男人想要插入她的身体。于是，问题来了，如果女主会死，会怎样？
她经历了那么多男人，却没有一个男人让她爱上？
这个男主竭尽全力想让一个木乃伊似的女孩爱上他，这不能说这不是男权沙文主义作祟，何必非要女主爱你呢？反正你已经上了她啊？
你是不是太贪心，非要她为他牺牲到如何如何，才能体现你男人的魅力和价值呢？
爱情，对于男人到底是什么呢？是征服
XXX 在经历了一场大型中年危机之后，我整个人变得宽容了一寸，比方青春片也能看得下去了。最近的《万物生长》和《左耳》，两部都看到片尾出了字幕。对于中年人来说，能看完一部青春片并不是易事，这算是成长病治愈的一个标准。
一个有趣的事，以往的青春片爱说成长，《蓝风筝》、《我的父亲母亲》、《阳光灿烂的日子》们，那一代人的青春都有些扭曲。没办法，那一批导演的童年，都被国家操狠了，一说青春就是屈辱史。在《十七岁的单车》或者《小武》，成长慢慢地回归到了个人，青春这件事到底是属于人的。事情总是变化的，如今《致青春》、《匆匆那年》、《万物生长》和《左耳》们，成长这回事又没那么紧要了，什么是青春？就是混蛋呗。
同样是混蛋，有些容易接受，比方李玉的《万物生长》，渣男作女就那么直愣愣地来。范冰冰死也要做小三，韩庚就是根行走的生殖器。有诗云，有缘千里来送逼，无缘对面操不着。反正大家就是青春，反正青春就是混蛋，反正每个人的青春都是“抽不死我你不是人”的做派。
混蛋归混蛋，人家很磊落。
贾斯汀·本森执导的《爱在初春惊变时》（2015年），虽落俗套，却有着自己的特质。从加州来意大利南部海岛旅游的埃文，与自称生物学毕业的美女露易丝相识，直爱得初春惊变时。渐渐发现，露易斯的古怪。目睹真相的埃文，并未弃她而逃，反而愈爱愈勇。
原来露易斯是两千年前的一位名优，她依靠干细胞重新激活生命，生命周期为二十年轮回一次，为此她需要不断注射胚胎干细胞，以免肌体腐烂与基因突变。她不断地生出新的自己，当然，她也需要杀死如兔子这样的动物，以摄取新细胞
中文译名很美，《爱在初春惊变时》。春，是爱情的季节，是重生的时刻。女主角是一个每隔二十年就得重生一次，自己生产自己，活了两千多年的神话里的“monster”——以爱为食，为爱重生。男主角是一个刚刚失去最后一个亲人，又失了工作的落魄厨师。到美国人都爱的意大利散心，也在等待着重生，与她就这么不期而遇了。
这是一部科幻与爱情相遇的文艺片，浪漫与惊悚并存。上映前制片方对于它爱情的部分，打着与理查德林克莱特爱在三部曲相似的名号，其实没必要。不是只要出现一对情侣边走边谈场景的都是爱在类型片
《爱在初春惊变时》XXXXXXXXXXXXXXX
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