千禧年伊始，台湾著名编剧吴念真（《一一》当作洋洋父亲的扮演者）带着杨得昌最新获得戛纳电影节最佳导演奖的作品《一一》来到大陆做文化交流访问，在记者会上，面对媒体的某个问题，吴念真先生给出了这样一个回答：生老病死，一叶知秋。
英国社会学家卡尔·波普尔在《the poverty of historicism》一书中提出：只有少数的社会建构是人们有意识地设计出来的，而绝大部分的社会建构只是“生长”出来的，是人类活动的未经设计的结果。
这段话，放在《生生》这部影片当中的解释就是
香港口音和台湾口音碰撞的突兀在一开始让我有些出戏，但没有太多煽情的音乐，有的只是生活里的背景音，伴随着一帧帧极其平淡的生活化的镜头，这都很自然地让我代入其中，电影里的每一个演员的表演平常得就像我们任何一个人都会在现实中遇见的人，这部电影离我们太近了。
生生演员的表演在与其他老演员的对手戏里也毫不露怯，呆呆木木小男生尤其在青春期阶段表现得更为内敛，我们都曾是或者还是不善于表达情感的人，把波涛汹涌的情感通通藏起来，外面看来就是一潭死水，收着的的表演是很有难度的
生死都是自然：
很多事我们不能选择，也不能控制，比如诞生，死亡，万物都存在生长衰亡，除非你是修仙可以长生不老。如果轮回真的存在，那死亡就没什么可怕的，因为你现在的死，也是你明天的新生，除非你伤天害理，失去了再次为人的机会。人活着，一辈子总要经历悲欢离合，有很多是非纠缠，有很多恩怨瓜葛，也有很多荡气回肠的爱恨，会得到一些东西，会失去一些东西，有初见，有遗憾，有无奈，也有温馨。
人的勇气不是直面被野兽吞噬的生活，而是灵魂救赎的死亡。台湾电影《生生》有个老人家大妈
#电光幻影# 《生生》，生生不息就是一种念想，我们都明白，终有一日，尘归尘，土归土。
一部电影可以有很多种思想，有时候是积极的一剂强心针，有时候是悲情的狠狠一戳，有时候只是陈述事实，可是却令人百感交集。
电影《生生》的剧情来得比想象中得要缓慢许多。就好像生活，看似弹指一挥间的人生，可是当日子一天一年，一分一秒的过下去时，每一个停留都是过程，都需要去感受。而生命在原则意义上的不可逆，就像是一道无法回头前行路，终会把人推到一个终点，不能选择。那最后一刻的纵身
一老一少的两个人，原本好像两个平行世界的人，却遇见了。说不清是谁陪伴了谁，谁又慰籍了谁。
四条感情线，莉莉与生生、莉莉与以安、生生与哥哥、生生与妈妈。被刺到的是生离死别、阴阳两隔。被感动到的是将死之人想要珍惜的那每一天，每一个人。
泪崩的场景有三，
生生说「我想知道哥哥喜欢什么，因为我怕我会忘记他」
莉莉说「我也怕，我好怕」
生生看了看莉莉离世后空荡的房间与床铺，打开了那个假鱼游动的灯箱。
#不散光影团# #生生#
《生生》娓娓道来。泪流满面。
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