整体来说还是不错的，浓浓的台湾味家庭片，会让人想到《饮食男女》，但是又大有不同。
母亲的寿宴，父亲的葬礼，开头就已充满戏剧性矛盾感，在葬礼上的佛道之争又是高潮，那段真是给整部电影贡献最多幽默感了。母亲养育三个女儿陪伴她们成长，而父亲这个角色长期缺席，女儿们对父爱的渴望也凝聚在了那盒软糖里。母亲承担最多却因为更接近而“伤”到女儿们，父亲的远离竟然让三个女儿都没那么记恨父亲甚至劝解母亲放下，有点讽刺但是又那么真实。
大女儿的看似洒脱实则敏感缺爱
在四十年年前，生活是那麼簡便之極，卻比今日困難太多。
就如同大部分撰文者所言，《孤味》絕不是齣完美的電影，這與它產生的源頭有關，《孤味》與《大佛普拉斯》一樣，原本都只是短片，經資金挹注後才得以翻為長片登上院線，這也是為什麼這兩個電影都有些許尺附寸接的痕跡。
《孤味》所受到的批評亦是源自於此，為了將一短篇故事擴充為長片後，產生的各種不合稱，例如四個女兒的始末的不明確、小三的不知所起、孫女的尸位。這樣觀來，《孤味》似乎是部乏善可陳的電影，但事實上絕非如此，被其感動者比比皆是
看完《孤味》，不禁有些五味杂陈。无关乎电影本身，更多的是从林秀英身上我看到了我妈妈的影子，甚至是我自己。
电影中面临反复出轨、不养家反而持续败家、丢下妻女十余年不管不顾的丈夫，林秀英选择了放任，但却始终不离婚，甚至幻想着丈夫有朝一日能浪子回头回归家庭。
乍一看，她十分可怜可悲，有些人也会觉得她可气，为何要为了一个渣男毁了自己的一生？但从她身上我仿佛看到了我的妈妈。
她们都有个共同的特点，就是十分「自我」，用一种看似没有自我的方式表现出来的自我。
这里的自我
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《孤味》
《Little Big Women》
初看片名，便觉不赖，直到观毕才回过神来，这可能是我近几年来观感最佳的台湾电影，它没有在时代发展中“进”，它的风味在于“退”，电影中难以割舍的复杂情感，最终都能心安理得的放下。《狐味》将日文片名取作《弱くて強い女たち》译为柔弱又坚强的女性，而英文片名是《 Little Big Women》，意在指大女人也有小女人的一面，而小女人则也会有隐藏着大女人的一面，大大小小的女性们都有着复杂的个性
《孤味》
一场葬礼，几个姐妹，很难不让人想起《海街日记》，前者已经太太太牛了，但是我还是想袒露的说我更喜欢孤味。这可能就是语言和文化的魅力吧。我一直很难看进去日本的电影和文学，原谅我的无知。淡淡的开始，淡淡的结束，
我只是觉得妈妈一定爱爸爸，出租车里昏昏暗暗出现的西装，结尾又是在出租车里合唱，只是这份爱和怨念随着这个人的离开而放下了。
生老病死 又 爱恨纠葛，都是淡淡的，没有过分地强化冲突，三个女儿，林女士，蔡小姐都很美啊，是生活中属于女性的那份美丽，像栀子花一样
人生啊，像灾难
——浅评《孤味》中的女性
《孤味》是台湾导演许承杰的作品，影片所折射的不仅仅是五个女人的故事，更多的是对复杂社会关系中亲子关系，“丧偶式”婚姻的探索。
影片的开端由多年未见的父亲去世展开，而这样一个人，他有多面的身份。在他的身边围绕着五个女人，因为与他的羁绊不同，作出了不同的行为。母亲的视角是以老一辈人来看待这个父亲，他也许是不负责任的，是不忠诚的丈夫。而大女儿和二女儿的视角则是以陪同母亲一同经历过捉奸，看到了父亲的出轨
“孤味”热爱美食，就是热爱生活了吗？
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