绿光，夏天的故事，双姝奇缘都完结了。它们都好美，让我有点不舍。一面贪心地看着候麦的电影，想要领略所有的美态，一面又面临着失去一部又一部的失落。
绿光的戴芬总是寻觅着一个安心的地点，一个可以相信的预兆。她去过村庄，去过所有朋友都说好的地方——难道是我太苛刻了吗？为什么眼泪总是止不住流下来。几近绝望地度过假期，所有以为可以休憩的地方都一一向我展示了它们的晦涩之处，我不能怪我的心太敏感，也不能怪你们无法善待我脆弱的隐蔽的心，我只能一次次地辗转逃离。虽然我总是不能让人满意
早上醒来，照例点开MUBI，查看又有哪些新电影上线。一部名字诡异的侯麦电影作为“当日电影”（film of the day）映入我的眼帘——Four Adventures of Reinette and Mirabelle——直接译成中文是“蕾妮特和米拉贝尔的四次冒险”。自诩看过所有侯麦长片的我，心想难不成哪部侯麦电影被“挖掘”出来了。于是点进播放，一看恍然大悟。哪是啥新片哦，其实就是《双姝奇缘》！法语原名是4 aventures de Reinette et Mirabelle ，Four adventures of Reinette and Mirabelle不过是它的英文直译片名罢了。
既然已经点开
最重要的一点是，当镜头在运动之中时，它取摄的画面是带有情感色彩的——这句废话其实并不简单。它所指向的并不是“演员表现”出来的那种“情感”而是摄入镜头；通过光线的曲折而成的情感的印象。
4段道德故事实际上并未讲述那些个惯常的；关于道德的“困境”。而是择选了人与人的“道德关系”——本来道（真理；规矩）是应该凌驾在德之上并始终约束着德；是德的指针。然而，实际生活中却没有道，我们生活在一个没有真理的世界中（所以才去追寻真理）。因此，人与人就只有德的关系——而德实际上撕裂了人与人之间的天然平等。一个有道德人就意味着他站在道德的高地上俯视着他者。
运镜方面，这种方式在叙事中的确适合扩展情感力量。然而还是显得在一些镜头上看到了过于随意的一面。对于抒发感情，镜头应当透过精密的设计对其进行一定的压制；压住档控制住情感在扩散中随时随地产生的“ 意外的迸发”……这样，会不会对抒情造成负面影响呢？当然，这种可能是存在（压得过头）的，可这并不是负面影响。因为必须控制好度；控制好情感上扬过程中的躁气和外溢
因为自己注意力很涣散，这部电影又越看越喜欢，担心不能全神贯注地消化，所以花了几天时间才看完。像侯麦其他电影一样，这部八十年代法国电影让我发现了新大陆，四十年前巴黎周边的乡村生活、大巴黎地铁售票机、街景和衣物装饰，看起来很养眼，潮流发展趋势的确是螺旋状。
剧情方面也很突破我的认知，可能被好莱坞惯常的叙事风格带偏了，这部电影四个小故事的展现风格开始还摸不着头脑，但仅凭一段慢腾腾给自行车补胎，已经把我折服。导演非常善于捕捉琐碎生活的有趣片段，看似不经意的台词和铺垫
《双姝奇缘》人气！能懂侯麦，是一种幸福
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