买了很久,很多旧上海的片子,终于看了。才发现,比想像的好得很多。
很地道的表演,很真实的情节。没有我预想的港台腔,也没有歪曲史实——尤其是很多故事在史料中有记载,戏说得不多。
虽然有些脸谱化,到底无可厚非。
周旋,舒适。
赏心悦目。
姚克编剧
影片中慈禧总说“你不要命了吗?”
影片中一场政治事件转化成为清宫的一段家庭矛盾。影片中光绪和慈禧的分歧在于二:一、光绪不满意她为他选择的皇后;二为光绪驳了她寿辰的请款要求。
正如影片开头中对称的建筑一样,这暗示着这是一出家庭传统伦理剧。
影片中光绪在面对皇阿玛要把政权交给他时,他返回来确认此事,影片中他转身的一刹那,音乐响起,这让我们观众心一紧,希望光绪能发现珍妃没有离开的情况,但对政权失而复得(可能光绪本身就没有权利)的狂喜让他失去理智,可见政权在他心中占有了一个很重要的地位。
影片中对慈禧和珍妃两个女性角色值得分析。慈禧是婆性和皇性(正如慈禧叫她皇阿玛)的结合。珍妃在影片中作为一个智慧美貌充满热情(对照相机 穿男装的喜爱)的女性,她爱她的皇上,那是因为皇上是一个好人,他能以自己的作为来维护祖宗的江山。因此,在影片中,珍妃既是一个跳脱了那个后宫的精灵,同时她也是一个企图维护“大家”(指清王朝)的“大臣”。
朱石磷电影里的女性角色。
本片较真实地重现了光绪年间光绪、珍妃与慈禧的宫廷政治历史。由永华影业公司出品,1948年上映。在解放后初期成为政治批斗的工具,后又被卷入爱国主义与卖国主义之争,也因此成为了新中国第一部禁片。
关于慈禧,慈禧一生只有一个孩子,与咸丰帝所生,名叫载淳(也就是后来的同治帝),同治帝十九岁时,亲政不到三年就离奇地死于“天花”,而慈禧也继续了她长达四十多年的“垂帘听政”,如果说同治之死与慈禧一点关系也没,恐怕不太可能。为了追求权力,对待亲生儿子尚且如此,对待侄子兼外甥的光绪帝的态度可想而知。她从来也没将光绪当做过一国之君,连手下的太监也狗仗人势,不拿光绪当一回事。
在影片开始时,光绪选后,明明是自己所钟爱的珍妃,却无法立为皇后,被迫屈服于慈禧的意愿,选了一个自己并不爱的人(慈禧的侄女,隆裕,据说奇丑无比)作为一国之母,但显然光绪对那个被安排的皇后甚是冷淡,连大婚之夜也留宿在珍妃的房间中不愿离去。而慈禧也以手中的权利逼迫光绪与皇后圆房。
编剧:姚克(根据所作话剧剧本《清宫怨》改编)
导演:朱石麟
《清宫秘史》是永华影业公司于 1948年 摄制的一部历史题材影片。
此段历史或许是大家所熟知的往事。
对于当权者,是改朝换代。
本片可能是
中国电影史
内
‘宫廷’片
较早的
优秀作品。
电影内编导
所设计的
一个子题 :
光绪[舒适饰演]将他/珍妃[周璇饰演]/变法-维新派/大清朝等的身家命运
交给一位他并未看清的武将袁世凯[罗维饰演](慈禧[唐若青饰演]所安排在光绪旁的
‘鼹鼠’)...
考虑到
1947-1948年
中国的内战状态 : (当时的上海...)
一个直接的联想 :
一般的中国善良人民该将自己的未来托付给 :
‘家族/无能政权、太监(暗示军统-中统等维持‘安全’的‘异人’)、后妃、
懦弱青少年等’
===>
蒋介石(军人)/宋美龄(含宋子文/孔氏家族...)/蒋经国/军统-中统等封建保守派?
......
如果从电影内的影像来看
光绪
甚至
不如
珍妃 (当然,可以想像 : 光绪得顾及‘家族’/传统多于‘民族’/国运?)
历史虽已过去,
但是,
希望
‘不好’的
严格上讲,这部戏并不是朱石麟最佳的作品,然而犹如之后的《武训传》和京剧的《海瑞罢官》,政治因素让它铭刻在了历史舞台……事实上,这部戏左派的痕迹呼之欲出,在永华的影片中,这也算是一次恢弘的大制作,影片的叙事并无新意,截取的角度是完全左派的思路,周旋和舒适的票房号召力是电影成功的基石,唐若青的表演非常立体,应该是多年来表演最好的慈禧之一……在音乐和音效上,影片按照商业片传统加入了歌后周旋的唱段;在镜头语言上,朱石麟对皇室采取了仰拍,虽然场面上并不宏大,但这一视角便令观众产生了皇家尊贵之感;在剪辑上,朱石麟导演的技巧娴熟,只是转场时,有淡出淡入,还有直接黑屏,影响了一些观影效果,但这毕竟是黑白片时代,不应该苛责;在构图上,每个画面都是饱含诗意的,虽然大都是中景和近景,可丝毫不会影响观者对皇家气派的质疑……这部影片的意涵其实并无深度,不过是站在了改良变革派的立场,为光绪悲哀,对慈禧和义和团进行否定,将珍妃刻画成现代女性,迎合当时观众需求和政治需要
【清宫秘史】充满惊喜!珍妃不是白莲花就是贪腐小能手?大燕威王这类营销号消停点吧。
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