如今想来简直是在做梦，我居然老早就看过这个片子，大概就是96年左右的样子，还是在电影院看的胶片，不，没出国，就是在北京。
当时看的时候在想，怎么会有这么好看的电影啊，以前完全没见过嘛。
观影触感如今还记得：主角家早上一家大小起床，电视里传来《东方时空》的主题音乐——那时《东方时空》最火的是“讲述老百姓自己的故事”的《生活空间》板块，结果一不留神，《东方时空》被《民警故事》给讲述了。
这个场景给人印象非常之深，脑袋被什么一拍，老百姓的生活空间的气息扑面而来。有那么一刹那，银幕消失了。
时至今日我和我妈还会拿这部电影里的情节开玩笑，就是抓来一嫌犯，名字过于奇特，被勒令在布满灰尘的桌子上用手指头写下自己的名字：刘兜兜。当时满场都笑疯了。后来嫌犯被铐在暖气片上，还奋力拧头看电视。屡次被民警把头拧回去，他再顽强地拧回来。这一段很妙，是因为警匪间流动着一种奇特的默契和……平等？尊重？友谊？总之是各有尊严。
最具喜感的是打狗那段，全体民警浩浩荡荡骑着自行车出门，还拎着大棒，四处围剿一只狗
1、不同于“批判现实主义”的现实主义，完全放弃了情节剧式的叙事模式，我直到今天才在国产片中“发现”了它。用导演自己的阐述来说，其创作是进行了新现实主义最高阶段的尝试，摆脱剧情结构，并让非专业演员的表演达到比专业演员毫不逊色的境地。
2、因为其几乎不带任何成见的记录和呈现，时代、生活、人物的本来面目得到极大程度的还原，观者能逐渐体会到真实生活当中本身就存在的多义和含混性，没有非黑即白的是非标准，即使讲警匪故事，善恶也似乎是相对的。
3、因为放弃了剧情，叙事既无起点，也无终点。它拆开了生活的里子，却没有缝上。作为叙事副线的民警家庭生活一地鸡毛，最终也没有任何好转（亦或恶化）的迹象。不同的人生态度会给出不同的人物解读，这种开放性又会让观者进行自我反思。
4、今天看到还十分惊异于当年能过审，查了下果然经历了不少波折，最终是公安部的领导拍板放行，不知是否因为被真实的力量撼动了。
5、不免想到，如今的社会生活中每天都在搬演荒诞剧，如果纪实主义能够在今天的中国实践开来，必定会被历史铭记。
今天因为是警察节，豆瓣热门推荐了此影片，先是看了影评8.3，以为很好看，结果看了感觉很一般，一般的剧情，吵闹的背景台词，故事性一点都不强，哎，浪费时间了。客观评分应该在5分左右。很不解为什么评分与真实观感差距那么大，我相信这不是我一个人才有这种感觉，评价人群是小资小众的，还是影片本身的小众造成的？
过去对宁瀛导演的了解也只是皮毛，印象最深刻的莫过于《无穷动》，一部颇带争议性的女性电影，在如今重新观看北京三部曲，对导演有了一个重新的认识，影片的艺术性不仅仅在于他是对九十年代这个历史记忆的保留，更大程度上也是时代发展的产物，一个用客观视角审视社会，深刻的剖析人与城的依恋关系，新时代的转型不仅仅是空间上的重构，也是对时间的解构，在解构与重构的悖论上，导演对空间的呈现是尤为重要的。
影片开头，国立带着新来的片警连贵熟悉老北京片区的情况
还是在破旧的新光，胶片的颜色都已显陈旧，声音也不尽完美，好多台词半是因为方言半是因为年代久远甚至都听不清楚。但看完之后还是会倒吸一口凉气：95年的时候曾有这么牛逼的片子啊！
警察是一个永远能赋予无数标签的群体。而那时的民警，表面是国家权威的象征，体制与正义的代表，但每日接触的都是些鸡零狗碎的破事——抓疯狗，抓卖黄画的，抓天桥下私设小赌局骗钱的。风光的一面几乎与他们无缘，或存于儿子“抓坏人”的想当然里，或是资本主义国家的侦探片中。
就是这么不尴不尬的状态，任谁都看得出来，这个社会的游戏规则在改变。但是，过去的一方又在撕扯现在，而未来还在遥远的地方。一个小民警，非职业演员扮演，小人物的憋屈与辛酸就这么一层一层被剥了开来。
其实可以用好多角度去看它，这么想的时候，又觉得自己说不清楚其中的来龙去脉。如果理论程度足够，应该可以写一篇长论文了。
前阵子做改革开放30年的片子，总想找一些当时的纪录片来还原那个时代。但是，除了《中国》里的那几个经典镜头代表了那个“前史”，我们究竟是怎么过来的
“民警故事”咱们都是小把戏
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