女是俄军医和男抓父是林场主被征兵后和姐与日难民逃散的日女秋，秋姐吞毒丸自杀，俄男军人阻秋吃毒药好心让其带路走出林，秋把众带雷区俄男军排雷炸死，女让男杀秋，男忆妈被日人杀但仍未杀秋还怕秋被兽吃返回带上秋，秋掉沼泽男女合力用枪救秋，男忆日军让己把活中人装袋扔河还活烧袋里人，日军机坠引草原火3人跑，秋烧出圈教男女趴地躲过火，男知秋会国语松绑她并听她的往有人的南走，女要往北但怕独走只好跟，女善见鹿不杀后找吃时掉山下，男不会开枪也不让秋碰怕引日军。后来虎，男乱中触发枪
一部抗日题材的影片，我却只看到了人性的善良和唯美的画面语言。
从艺术角度来看，冯小宁身兼多职打造的这部影片，完全可以打上“a film of xiaoning feng ”要不是这部片，冯小宁可能只留给我《孝庄秘史》《皇太子秘史》等无聊的清宫剧。
想说的是，这部片让我看到第五代初期的那种艺术的纯粹、真诚。
没有现代的高科技电脑特技，所有的预算精打细算用在硍节处，开场大动作的战争画面，能看出细致入微的仔细。还有中间那场着火的戏，在没有技术作假的那时，他们兢兢业业地极力造真，又不避讳技术的局限。这就是真诚，对艺术的真诚。
与现在那些穷极奢华的大制作相比，《紫》的朴实让人感动。
冯小宁身兼导演、编剧、摄影，我才发现他对画面的把握能力也很强，也许那个年代的人们都强调画面吧。他的画面还是非常考究的，语言简炼流畅。剧情伸缩有序，不拖沓，不过于紧凑。
跟现在相比，《紫日》非常的规矩，规矩的有点愚，但有那么真诚，都怀疑，第五代们是不是真的退步了。
一遇到这类东西就头痛啊，中日的那段历史。
那个很日本很纯很萌很有爱的那个日本演员被人问：“日本是受害者吗？”她说是。
这可能是大多数，绝大多数日本人的看法，而且这都算是他们里面比较不排中的人的了。我们还真不能说他们也是受害者这句话多不对，它就是对的。但是，但是，但是，我们对此很不爽。自己惹祸跟别的小朋友打架，然后摔出青来，是可怜，是疼，但是~~~总有两个字，活该。
我不是抵制日本的同学，我喜欢他们的动漫、中岛美嘉、有型的米女、化妆小物、电子产品，以及对语言、经济发展方式、文化感兴趣，深深坚定认为，中日友好、交流、合作是王道。我想自己了解的日本算是不少的，但是始终认同不了比如《萤火虫之墓》那种感情，是觉得很惨，但是更惨的群体战胜了对你们的认同。
就像紫日快结束部分的那些不了解情况的日本人，他们很可怜，但是我们看到他们的时候的心情绝对与看到奥斯维辛难民截然不同。也许这样的情绪也是日本人始终不觉得他们对中国罪孽深重的一个原因之一，谁都是自私的，人是，民族亦然。本能中我们都觉得自己最好
我清清楚楚记得我看到该片是在09年初，当时我在亲戚家电视第一次看到该片。看到的时候该片也要进入尾声了。
而六年时间过去了，我看到的最后一段，却一直像块烙铁深深地烫在我的脑海里。
也是最为经典的一段吧。
当红的日本明星矢野浩二说的很对——战争是残酷的。战争的双方都是两败俱伤。就算是战胜国，你也会付出伤亡的惨痛代价。
忘不了一开始深受军国主义思想毒害的女主角秋叶子想要致人死地。
忘不了杨玉福身怀弑母深仇却又不敢向那位日本女孩下毒手。
忘不了他们在冒险中建立的逐渐结实的感情。
忘不了最后秋叶子无法容忍日军丧尽天良的行为那声尖叫，歇斯底里的呐喊，被杀害的痛苦表情，她手中卡哇伊的日本人状八音盒从她手中滚落时发出简单却又美好的音乐。
忘不了最后杨玉福和苏联女军医最后悲愤的表情，报仇......
如今，第二次世界大战已经离我们远去，但是世界并不太平。
有的国家还处在战争的水深火热。
有的国家还企图破坏那来之不易的和平。
有的国家对历史掩耳盗铃。
生命诚可贵，和平更可贵！
是，是的，现在日本总有那么一些人否定历史
“紫日”看完想再看的剧情片 战争毁灭不了人性
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