死亡自然是孤独的，但有两种死亡是加倍的孤独：一种叫“死了没人知”，一种叫“早就该死了”。两者的处境截然不同，一个是孤立的原子面对虚空，另一个则在纷争的中央受着人际崩坏的诅咒，但它们导向的却是同一种疏离——爱无能，也无从接收。
芬姨很明白地为两者划界，觉得前者好过后者。当她那么说的时候，她还没有意识到，自己是那么怕，怕得直哭。这大概就是所谓“剩女”的终极恐慌。
大部分时候，生活平静流淌，不缺波澜。可一旦失去身体的掌控，茫然和恐惧便是压倒性的——尤其当来自记忆的最后一点安全感，也被剥离的时候。
阿兹海默症当然是处理“衰老”这个主题最容易具象化也最讨巧的表现方式。不过要在短时间内、隔代的两个陌生人之间创造一种真诚可信的情感记忆和勾连，却不是那么容易的事。导演选择用一间出租屋，建构一套“旧秩序”和“秩序闯入者”的形象，不仅是有新意的，也是颇为出彩的。
在这里，阿兹海默症不是目的，反而成了手段。为了应对失忆，芬姨用自欺而隐蔽的方式固化了一套生活仪式：每天一盒鸡蛋堆满冰箱
“幸运是我”盛宴！幸运的是有所依靠
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