小津是一个静默的大师,从他的电影里仿佛能想像他是怎么踱步、怎么和你谈话、甚至怎么观察一个人的。
固然有相聚,欢笑,而悲凉是从心里慢慢升起的,稍一安静下来,就会想到自己是如何的孤独——夫妻也好,父母也好,母女也好。这几天连续看下来的《秋刀鱼之味》《东京物语》《秋日和》,借助影像呈现的其实是再平实不过的生活:有一直陪伴父亲用去了青春未嫁的女儿,有子女在外老来寂寞的老父母,有终于嫁走留下母亲孤单一人的女儿。
这些不正是现在家庭可能面临的问题吗?每个人对幸福的理解不尽相同,但你或许可以体恤他人,给他们多点幸福感,至少是不剥夺。为我们无心的伤害作出补偿。
如果你的母亲把你抚养成人,当她有一天想找个伴的时候,你不要像绫子一样发脾气,说那是一件很肮脏的事情。不要那么自私。如果你的父母从家乡来你这里住几天,你不要很不耐烦,他们已经很小心地不打扰你现在的生活,只是想看看你过得好不好,重温有你在旁的感觉。
我喜欢转折时候响起的音乐,静默的风景,风景里的被风吹动的叶子,烟,水面
《晚春》的女性版,这回的主角换成了母亲……还是原节子,从女儿变成了母亲,时光流逝的感叹……对于小津,说得太多了,这部电影最大的小津风格是语言,如此生动诙谐,令人忍俊不禁,想来,小津是一个多么热爱生活的人,构图依然如诗如画,“窗帘”尽头尽显日本味道,仰角拍摄、对镜语言,然小津的标签彰显……在叙事上,影片中采用了多次对应拍摄或平行剪辑,这犹如段子一般,加强了笑果……笠智众依然在小津后期的电影出现,只是已成配角客串,小津念旧……司叶子、冈田茉莉子的美已经是当时审美的一次转移,东方美更迭了西方美的形态,这也是随着原节子徐娘半老后的另一喟叹,然而,今天看来司叶子、冈田茉莉子的美是如此鲜活,却又是多么短暂……还好有小津,他将这些他感受到的美,以及亘古不变的情感用镜头一一记录,成了日本电影中日本味道的瑰宝……
一样的家庭琐事,能够正正经经的把一个平淡如水的故事讲清楚,是不是也是够好的了。而这位打破规则的大师,又蔑视一切权威做法,事事都按自己的想法来做,直视镜头,突破180°线,画外音,镜头构造的画框,只有日本式的推拉门制造出来的景深效果,还有原节子无法拒绝的笑容,啊,女儿有点儿像国际章呢。
淡到极致的无味的生活,在小津的镜头下,总是充满真实感,很多暗藏的情绪,也都在里面,女儿的朋友去质问女儿父亲的三位老朋友之片段,很不错,尤其感觉到机位的切换,正面的镜头和背面的镜头,后来女儿的朋友坐下来,又是三个人的正面镜头和其中一个父亲朋友的镜头,就像说的是,真的以为还是在大学呢,
小津安静的镜头下,是对生活的热爱和拥抱。
上周从叶家宅买了《晚期小津》。最近抽两晚看了其中两部,分别是《东京暮色》,《秋日和》。
悲与喜,黑白与彩色,亡女和嫁女,不一样的故事,同样的小津,不一样的基调,华颜常驻的原节子。
《东京暮色》的主线,在于小女儿的悲剧,弃家弃夫弃子的母亲,被迫嫁给自己不爱的人的姐姐,长子夭折的父亲,都是副线。探讨家庭关系的小津,这一次却将摄像机对准在家庭以外,小女儿的男朋友,以及那帮爱打牌的损友,是片中的关键所在。即便是那个回到东京,已嫁作他人妇的母亲,也是以外人的形象出现。
笠智众和原节子父女,他们代表小津家庭关系中最稳固的两个支点,在《东京暮色》中却毫无办法的看着活生生的小女儿,妹妹走向灭亡。电影本身并不压抑,也不绝望,虽然父亲一遍又一遍的问女儿,到底发生了什么事,姐姐悉心照顾妹妹,换来的都是沉默。小女儿分明要一个人承受整个世界的压力,她不是不想找人分担,亲生母亲的出现更让她对自己的身份产生了怀疑,男友的冷漠无耻更让她彻底寒心。缺失一极的家庭,是会造成这样的孩子,这样将自己锁在内心的孩子
《秋日和》平淡如水才是真
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