无意间刷到的剧，作为半个宜昌人确实有种亲切的感觉，想看看当年的历史。剧里虽然有很多很生硬的剧情，比如硬生生的宣传土家族，剧中不止一次把土家族各种风土人情文化很生硬的表现，其中印象最深的是老医生在就宁小姐的时候，把药的配方全部说出来了。即使这样，且豆瓣的分数不高，但是真的第一部剧看的我起鸡皮疙瘩最多的，特别是张自忠将军牺牲的那段，我哭的唏哩花啦，感动这么一个非常值得让人尊重的伟人的竟然这种方式陨落了。其实剧中并没有太多的描述将军的伟大的事迹，很多表现将军的内心深处
从小到大看过的所有抗战片中，《宜昌保卫战》是立意最高的一部，它体现在以下几个方面:
一、从编剧的角度，首先它做到了战争片的最高宗旨：反对战争。过去，很多的抗战片是要歌颂英雄、歌颂我党的英明领导和歌颂正义的胜利。这些从宣传的角度来看是没错，但它们只是战争的局部，战争的残酷面并没有真正揭开，看完片子的人，是应该拥护领导、欢庆胜利、觉得我军是如何强大？还是应该警醒，不要再有战争，不要再有内斗？
如何通过战争片反对战争？那就是把战争的破坏和战争中的人性反应出来。
战争的破坏，不只是美丽大地的毁灭和日军的暴行，还有亲情、友情和爱情的破坏，不管是喊着什么口号的人，当自己亲密的感情遭到破坏，就不会那么相信那些光鲜的口号了。《宜昌保卫战》里，没有一个感情是圆满的，四妹失去了父亲和木尔，最后自己也牺牲，清嫂失去了尤老兵，宁京妮失去了父亲，杨帆失去了妻子，胡宜生和江娃子失去了尤老兵和钱富贵，胡宜生还失去了江美云及尚在萌芽中的爱情。在日军这边也是如此，小柴队长亲眼看到妻子做了慰安妇
剧看到一大半，最遗憾的还是剧本落了俗套。太多的年轻姑娘，太多不靠谱的爱情，仿佛抗战故事没有几个女人就不人性化。结果是大大削弱了战争剧的力度。战争剧里可以有女人，但刻画难度比男性角色要大很多，而且一旦不成功就会使整个剧的感染力大打折扣。例如，刚描述完日军使用毒气就来了那位宁护士，以无比天真烂漫的语气告诉胡少校“小鬼子使用了毒气，使我军伤亡惨重，我是被调来......我回头找你去啊！”。当代女大学生的戏安在了抗日前线女医务兵身上。
回想起曾读过的关于苏联卫国战争女兵的纪实文学作品，她们中幸存下来的，虽然才二十几岁，但许多人的头发全白了，比那些没上战场的姑娘看上去象老了几十岁。可见战争对女性精神的摧残到了多么可怕的程度。我们不能要求影视作品对战争的揭露都达到如此的深度，但起码不应该流于肤浅。有的编导知难而退，拍纯男性的战争剧，不失为明智的选择，而且不乏成功的例子。如果选择迎难而上，那就要作足功课，慎重思考一个整天面对血泊中的士兵和那些残缺不全的躯体的姑娘是怎样生活，怎样笑，怎样爱的。
看这部神剧的时候没想到豆瓣发评论但是最近电视重播了，所以来谈一下这部神剧。
1.凡是主角不参加我党就是死，2，凡是国民党里不是指挥白痴就是贪腐卖国，还有只会是反面人物的军统。看看主角，再看看吕良伟饰演的参谋长，就问一句：国共合作抗日你们还潜伏在国军而且还身居高位完成党组织的任务是什么行为？一方面是传递情报，另一方面说好听叫发展组织人员，说不好听叫离间挖人，明显就是破坏统一战线的行为，你们要打仗怎么不回自己组织和部队啊？为啥要潜伏？这是抗日神剧的通病，一定有间谍安插在对面
“宜昌保卫战”立意最高的一部抗战片
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