张艺谋代表的是‘进城’派导演,他们的电影从乡下拍到城里,让人越来越囧。
而新生代的一批则耻于提及城市,或者提到城市也得刻画其衰败的一面,不然就显得自己不够档次。
诚然,一座城市盛衰两面皆有,但为了体现自身品味而刻意回避城市兴旺的一面,让人,特别是本地人更加看不懂片中的城市。
或许这意外着更新一代导演即将崛起?因为明显当下所谓新潮流的导演拍的片,60年代看着陌生,70年代看着糊涂,80年代的我们看着搞笑,那这些片到底是拍给谁看的呢。
“你是我认识的最丑的女生,你真贱”这种只有小学生才说得出的话,无法代表80年代人的生活方式。
Taxi在解放碑中心步行街漫游(这里根本不让车进),不断徘徊在根本不可能有人住的码头,牌照是渝A P7346(重庆出租车全都是T字开头牌照)。这些都不属于这个城市,既然导演完全不了解这个城市,为什么又非得给整个故事套上这个地域背景。
片子编织了3段属于不同年龄的感情,但无论哪段都是漏洞百出,让人连笑的力气都没。很多人对文艺片的评价是看不懂,但导演不能为了让人看不懂而去拍片
看不懂,完全不明白了.
接受传统教育的我还记得老师说过,时间\地点\人物\事件一个都不能少,这电影将时间地点人物倒是交待清楚了,可是剧情呢?想说什么呢?想表达什么呢?是文艺片?是伦理片?秀美腿?秀城市风景?替歌手打歌?
一头雾水...
隽永好片容易留名,反之同样容易出名.
本来说好不再看港片,但一听这名字就感到了一种神秘的气息,受到了吸引就看了看简介。出人意料的故事不是发生在香港,取景在重庆,兴趣更浓了。曾志伟加莫文蔚,还有大陆的经典师奶蒋雯丽,加上起用新人,骗保、翻车、受伤、偷情、舞女……
片子并没有突出俩夫妻怎么见利忘义,嗜钱如命;也没有体现他们积心处虑的为了骗保而冒出了翻车坠江的念头。曾志伟一开始就掉进了嘉陵江,其余时间均是由墙上那张似笑非笑的照片替代。当了寡妇的蒋雯丽似乎也不怎么伤心生气,有空还去和心理医生调调情;儿子小川,这个会跳芭蕾舞的男孩,知道了真相之后,仍然打算和父亲的二奶在一起;整个片子就剩莫文蔚的一双美腿在那儿晃悠了,就凭这双腿,骗保、受伤、小三、偷情、舞女便都可以串联起来了。导演也不忘给他们添上双面性的一笔,使得人物关系更加扑朔迷离,爱,或不爱;故意欺骗,还是生活所迫,留给观众自己去想象。虽然说不管发生了什么,生活总得继续下去,但生活终会给出一个答案,你选择了怎样的人,就拥有怎样的生活;选择了怎么做,就承担相应的后果。
总觉得没有一个城市会像重庆一样,身上有那么浓烈的味道。市井的烟火日照的江水腐烂的肉体的赤条精光的味道。
还有那些烟雾缭绕的老厂房,长长的阶梯,破旧的筒子楼。被水渍侵过的斑斑老墙。热烈直接的重庆话。重口味川菜。混乱而烟火。
再没有一座城市能如她这般适合发生各色故事了。
且让人由衷相信故事的真实性。
所以,《饥饿的女儿》获奖无数,被译成各种版本。
所以,《疯狂的石头》大获全胜,差点被蜂拥而至的观光客当成城市宣传片。
所以,《日照重庆》虽小众却也好评如潮。
这一切,皆因这座城
上次《两只蝴蝶》的翻唱版出现在《三峡好人》里已经恶心了一群人
这次张一白又明目张胆的把《两只蝴蝶》的原版放在电影反复出现了5次,俨然就成了本片的主题曲。这首歌对剧情毫无烘托作用,唯一的贡献就是将观众拉出剧情提醒大家捂住耳朵。
只有一个解释,导演是庞龙的骨灰级粉丝
阿门!
打入一星行列
【秘岸】腿漂亮漂亮腿。多穷也能有二奶
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