在这安静的一百多分钟里,我脑子不断回响一个词 ”urbanization“–城市化。 我并不确定杨超导演所想表达的是否如我所想,但我眼睛看到的,传递到大脑的,折射传导之后出来的却是这么一个带有政治色彩的话题。可能我的口味已经很僵硬了,但我还是想就此讨论几点。
长江两岸,生生不息。时间如河流一般,洗刷的不仅仅是岩石,而是世界的维度。人类从古,慢慢进化,科技发展至九十年代年,长江母亲(安缀)已经死了。而女儿(安陆)代替她或者,也在变迁中失去了原本的模样。大城市的兴起,那个村子只剩几个种萝卜的老人和留守的孙子;三峡大坝的建起,江面的激情不在,徒留那些石上题字和浸没的旧城,就如一会在山崖上丛林间忽隐忽现的安陆,悬在崖上笼下的一点,高淳试图去寻找她,寻找他熟悉深爱的长江,可是却无能为力。船,始终要随着河流荡,高淳最后能做的也只是撕碎诗集,让过去的成为过去。
片中祥叔放走货物,其实就是那条惊鸿一瞥的乳白色巨鱼,虽然它有着独角兽般的尖刺,可我心里默默的还是把它当作白鳍豚的化生。人类的发展,其他物种的消亡
我就觉得很喜欢,因为是我内心特别希望看到的这类电影,尤其和长江相关。我没觉得整部电影难以理解,相反我觉得脉络非常清晰,东西两走向,互有交织。形势和卖弄的一些刻意的技巧确实不怎么讨巧,或是可被人诟病。但,我只热爱这种有力的控诉。如果是我拍,我会拍得更狠。另,摄影有意思之处在于和你身临其境所看到的长江几乎吻合,我能证明。
买了一张夜场的电影票去看《长江图》,10个人以内的观影规模绝对符合国产文艺片的票房号召力。似乎院线对这部片子的推广都感觉到绝望,开场前只加演了911橙色保命宣传片,就直奔主题。前奏是欢快的小清新,然后是主演赵丽颖出境,观众们开始窃窃私语,直到字幕淡出《我们的十年》才特么知道原来放映室上错了片子。
有李屏宾的珠玉在前,我们对影片的画面预期已经有了相当的承受能力,但是长江入海口的远景特写以及船体、人物的写实记录仍然让我已开始就觉得值回18块钱的票价,尽管没有赶上我行的免减员工福利。秦昊GG在掏出望远镜偷窥远方摇晃舢板上的安姑娘时,突然产生了一种14年前在电脑上看《漂流欲室》的感觉,心中一种我还年青,仍是一条好汉的赞叹悠然升起。
这是一条逆流而上的航线,影片的英文翻译crosscurrent已经道出了影片的节奏基调是倒叙,手抄诗集《长江图》被发现展开了贯穿全片的一条明朗线索,就像中国传统小说那样,诗成了表达意境的节点和最佳注脚。
我厌恶人们在大河上山谷中拉长嗓音呼喊
庆祝自己的存在
其实这可以是一部探讨旧思想与现代化相冲突的电影。
一个思想仍然迷恋过去,沉溺在诗歌之中的人,他与这个现代化世界格格不入。诗歌只是一个形式,长江是一个载体,导演想表达的不是文艺,是对自己或渡船人(中生代)在这个时代的生存问题。
被剪掉的色欲画面并不可惜,对于这部胶片电影,看全景的长江,看江边的建筑物,与江边人交流,都只不过是他们游走于过去与现在的一个过程。
只不过过程很美,结果好悲。
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《长江图》神仙打造!我是觉得百看不厌。
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