事物总存在两个以上的说法,不同的说法都标榜自己掌握了世界真实。可真实永远都是一位处女,所有的理论到头来都是自鸣得意的手淫。
——余华《河边的错误》后记
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先说影片的整体感受。
相比于类型片和商业片,视听略寡淡,但富有张力,叙事也有些问题,但好在环环相扣。
将90年代那种遥远、厚重又模糊历史感,以及那种求而不得、似有还无、困兽犹斗一般的挣扎与迷惘表现得极为精确。
没看过《人生大事》,但我是从它开始关注朱一龙的,一直期待看看他的表演。《河边的错误》是朱一龙第一次出演文艺片,也是我第一次看他的电影。不知道为什么,观影时恍惚中从他身上看到了梁朝伟的影子。这次的表演,将主人公的人物状态、精神状况,从外到内全程拿捏,很棒。
从电影本身来说,有余华的原著打底,以魏书钧作者属性着色,用胶片拍出90年代的质感,最终的成色还是不错的。《河边的错误》以侦探悬疑作外壳,讲述了一个人在心里层面失序的过程,凶手是谁并不重要。作为刑侦队长
1.我很愤怒。
我发现很多观众看完电影一头雾水,但碍于戛纳的威名和影片看起来“很艺术”的样子,便没有人愿意多嘴电影哪里没不好,宁可说是自己看不懂,是自己疯了。
朋友们,你们没疯,不是你们没看懂,而是电影就没拍好。
直说吧,我很喜欢余华老师的《河边的错误》,但导演和编剧并没有改编的能力,看完电影的我很愤怒。电影不仅改编而且同名,甚至宣传上也猛打余华二字,所以我无法抛开原作纯欣赏电影。但即便愤怒,我仍然遵循自己对电影评判的原则,咱们先说点好的。
(但聊之前我必须要提醒
三四年前,我写过一篇题为《虚伪的作品》的文章,发表在1989年的《上海文论》
上。这是一篇具有宣言倾向的写作理论,与我前几年的写作行为紧密相关。
文章中的诸多观点显示了我当初的自信与叛逆的欢乐,当初我感到自己已经洞察到艺术
永恒之所在,我在表达思考时毫不犹豫。现在重读时,我依然感到没有理由去反对这个更为
年轻的我,《虚伪的作品》对我的写作依然有效。
这篇文章始终没有脱离这样一个前提,那就是所有的理论都只针对我自己的写作,不涉
及到另外任何人。
几年后的今天
疯子眼中的静河-《河边的错误》的一个解释
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