在《星际穿越》跟观众见面前，《超体》堪称年度惊喜之作。感谢吕克•贝松，在他松松懈懈地监制或导演了N多部及格作品后，这次终于肯动真格，认真拍电影了。感谢斯佳丽•约翰逊，在离婚之后，没有自暴自弃，依然奋发图强，为观众奉献了属于你的科幻代表作。
从某种层面来说，《超体》跟今年的另一部“超”字辈电影《超验骇客》有异曲同工之妙，它们都致力于在我们的世俗世界制造一个人类超能上帝，《超验骇客》是通过天才科学家的脑子，《超体》则通过普通女孩的一次意外遭遇，结果是他们都成了无所不能的“上帝”——让人期待又让人畏惧的身份。两部电影同时也都涉及哲学层面的深层思考———人类从何而来，要去往何处？《超体》的完成度显然要比《超验骇客》高，它的主题更单纯直接，且有一个观众认知度极高的反派做对立面，《超验骇客》口碑分化的原因就在于把主题复杂化，让约翰尼•德普亦正亦邪了，老吕在故事构建上显然技高一招，不追求高逼格，只为观众奉送一部高品质商业片。
对比17年前老吕的经典科幻之作《第五元素》便不难看出
一、什么是金钱
在影片中"lucy"跟教授们讨论时，展现了一个画面，用摄像机拍摄一辆在公路上行驶的轿车，随着播放速度或者汽车行驶速度的加快，画面里车辆慢慢由一辆车变成几辆车，然后变成一连串车，直至在画面中“消失”。就我自己所知，只有“视觉残像”的概念，坐火车，看蜡烛都有视觉残像现象，而快速运动的汽车之所以会快到以至于消失，在影片中的解释是，它已经是光速了，光速运动的物质，人的肉眼是捕捉不到的。那么问题就来了，我们既然看不到这辆车了，那么这辆车它是存在的吗？它在这条路上行驶过吗？
这就涉及到“存在”的问题了，如果人的肉眼看见过的，就叫存在，那么在这个事件中，我们肉眼见证着汽车从有到无，那么依照大部分人的认知逻辑，这辆车是否存在？这无疑是一个矛盾了，因为这已经超出了人类日常生活中的认知范围，直接颠覆了人类的认知。
那么说回问题，什么是金钱，金钱在我的知识里大概就是货币的意思，也就是一般等价物，一个货物间相互衡量价值的坐标系里的数值。世间万物，只要人类接触到了
《超体》是一部非常简单的电影，整个故事内容围绕着一个骇人听闻的科学概念而展开，但是剥离了概念之后，很容易便发现其实故事本身较为空洞的，作为大导演吕克贝松的电影，这实在是令人讶异的，这位曾经拍出《杀手莱昂》、《碧海蓝天》等知名作品的导演，现在竟然已经懒惰到随便抓一个概念就敢卖的地步了，不可否认《超体》紧凑节奏所带来的效果，但是在这以快取胜的背后，隐藏的是叙事的敷衍和人物的粗糙。
吕克贝松现在已经是一个精明的商人，这次他很成功的把一个神棍色彩浓重的科学概念包装成了一部电影（或许称之为科教片更恰当），在很短的片长和很快的节奏中，大量掩盖了其在细节上的粗制滥造，而后用神乎其神的科学概念企图让大部分人忘记这一点。电影一开始，在没有铺垫和细节的情况下便直入主题，故事辅助线索以类似于PPT的方式介绍科学概念，故事主线索则以很粗暴的方式构造戏剧冲突，而后，辅助线索普及完基础知识的前提下逐渐淡出，主线索开始按照辅助线索的科教PPT内容开始发展，往后由主线索粗暴营造开的戏剧冲突推进故事
其实这个片满闹的，各种炫酷，但是其实如果懂些边缘科学的常识，就知道其实很科普。
物质和空间只是度量工具，只有时间真实存在，其实是这些年很多物理学家开始相信的新的量子理论。
只不过人脑只开发了10%，开发100%会超强那种，有一点点误解，人脑确实有很强的潜能，精神控制，操控物质也不是不可能，但是10%的计算方法根本就是错误。10%的根据是神经通路数量和神经数量。
举个例子，如果我有一张纸，普通人只在左下角画了个东西，开发下的话，我可以再右下角画点东西，右上角画点东西。那10%其实就是铅笔痕迹占白纸面积的百分比，但是如果到了100%，等于白纸被涂黑，根本就不能包含任何信息了。
修炼，是各大宗教的看家本领，也是人类文明的精髓之一。天主教、伊斯兰教、婆罗门教（印度教）、佛教等，就我所知，其修炼方法颇为类似，或许在远古有着一个母体，也可能是8000多年前苏美尔文明的产物。修炼是需要长期的传承与固定的群体，否则容易失传，也不容易总结提升，从这个角度只有婆罗门教与佛教是系统的。婆罗门教不落文字，几千年来皆是口传，故也只有佛教的系统修炼能让我等学习。
一直认为禅定是一种人体内部的机关，一旦打开，会有不一样的人。吕克贝松的电影《超体》，从某种角度暗合佛法修炼。下面按时间顺序略述：
1%
电影将人类大脑的使用程度比例来展开。这个使用率，其程度应该是线性的，呈几何倍数展开。1%的使用率是非常低级的，此时没有任何智力的表现，只是本能的生存。大多数生物只使用了3-5%，其智力是低下的。
10%
人类的使用率是10%，于是成为了地球之王。电影里此处的10%，只是个比喻、假设
“超体”口碑经典的科幻片 Untitled
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