那些承诺那些笃定那些海誓山盟那些无条件的相信。
谁不想奋不顾身的爱一次？
可这个世界上又怎么可能拥有百分之百无杂质的爱情。
那些在爱情中百转千回的善男信女。
心被伤透了。被掏空了。就算是被一刀一刀慢慢地割下来。
那又如何。那又如何。
我迷惑过。我迟疑过。我挣扎过。我站在爱情的左边还是右边来来回回踱着脚步游移过怯懦过。
但只要我狠狠地狠狠地爱过。倾尽所有。那又如何。
这是我一个人的事情。
与你无关。
毕竟我曾经是这样这样的幸福过。
看完这部电影的第一感觉就是,一大堆东拼西凑的东西,组合了一部5个故事的电影...这五个故事从不同的层面真实的反映了如今社会的方方面面...
只有一句话,就是当局者迷.
很明显，导演想娱乐性与艺术性兼顾，恰恰两边都说不上精彩。启用葛优、梅婷的方言、还有郭涛都想增强片子的喜剧性，可是片子的定位根本不是《即日启程》那样的喜剧片。你说是文艺片吧，又缺少《左右》《立春》那样的深刻度认真度。片子采用五个故事多条线索齐头并进的形式，稍显凌乱，尤其是开头的时候。这种形式也不新鲜了，还不如当年的《爱情麻辣烫》清新自然。
从故事上看，就是体现了几种不同的爱情观，守旧型、拜金型、纯情型、骗婚型等等，但都没有深入的分析。其中，小宋佳的那个故事，纯粹是一个男性版的《灰姑娘》，没有可信度。葛优骗邬君梅，为什么？为钱？邬君梅好像家庭一般；为色？中年女性了有什么色可言？为情？更是瞎掰了。那么理由是什么呢？
如果不较真的话，片子总体也算是中上了。导演也是很用心的，镜头拍得非常漂亮，女演员除了元秋都很漂亮，尤其是李小璐，真是养眼，小宋佳也不错。演员表演也很好，尤其是邬君梅和元秋，把那种心理的变化过程一点点可信的表演了出来，姜还是老的辣。梅婷和李小璐主要就是夸张了
一、干物の青春
小时候喜欢芭比娃娃一样的男人
有漂亮的面孔、修长的手指、忧伤的气质
最好有长长的睫毛
眼眸低垂时，睫毛像扇子轻刷我心
那样更能加分
上中学，读了几本名著
迷上了《乱世佳人》里的白瑞德
黝黑的皮肤，留一撇小胡子
穿着麻质白西装，叼着雪茄，笑眼盈盈骑在马上从远处走来
这样的男人成熟 沧桑 多金 英俊 不羁 专一……
既能当你的绅士也能做你的海盗
再长大一些，谈过一次恋爱，受过一点伤
便开始敏感地否定爱情
觉得现实中的男人不可信，爱情不可期待
一头钻进多拉马和各式穿越文里
看着各种版本灰姑娘的故事
跟着别人的命运哭哭笑笑
却把自己的青春冷落在了一旁
这是自己写在这篇影评前的一段话
二、商业爱情片
我是抱着娱乐的心态看这部片的
并未有看一些大片前毕恭毕敬的慎重感
商业爱情片嘛
就像KFC的薯条和汉堡，是快速消费品
图的就是一时之快
看到末尾
看《桃花运》印象好深的一句台词，大龄剩女说：我以前觉得自己就是妲已，想有什么就有什么，现在觉得自己越来越像蔡文姬了。听到这句台词我真实忍俊不禁了。
妲己，恐怕是历史著名的“坏女人”了。可坏的同时貌美如花，在商纣王那里呼风唤雨，万般宠爱一身，传说还是狐狸精变得。大龄剩女也到不是想自己那么心狠手辣。而是觉得自己应该要什么有什么。
想来也是说一个女人是“坏女人”是狐狸精，总强过说她丑。君不见现在很多女人以当狐狸精为骄傲。并且在男人眼里狐狸精怎么会不好呢?
蔡文姬呢？恐怕又是历史上著名的才女了。一生颠簸流离已不是寻常女子所能想象。早期嫁了丈夫只一年夫亡，夫家人说她克夫，后来辈掳走文学女青年荒蛮之地嫁给野蛮之人，刚刚认命生儿育女，却又被重金赎回，走也不是，留更不行，别了孩子回到故土。嫁了当时一表人才的丈夫，可想的是以她的经历就算是奉皇命成婚，又怎能受丈夫宠爱。后来她拼出所有力气救了丈夫，才赢得丈夫的尊重。注意是尊重不是爱、
女人这一生什么倒霉事都让摊上了，就算你才高八斗
这部电影褒贬不一，喜欢的人说很有味道，不喜欢的人说是垃圾。
不过，电影本来就是这样，不同的人不同的心境不同的环境，都会影响其带给人的感觉。
我只是写写我的观点。
梅婷和耿乐，老处女和海归派，同居和结婚，老套的爱情观和现代的试婚念头，冲突。
梅婷虽然不属于我喜欢的女演员，但从《不要和陌生人说话》开始，我就知道，她的表演相当有张力。
这个28岁的老处女，遇上了从海外归来的耿乐。一开始还算是有发展潜力的，两个人一个满口方言一个时不时地冒英文，虽然有些搞笑，但也未尝不能说是一种另类的和谐。
直到耿乐要同居，说是在他父母的授意下先试婚，梅婷瞬间倒塌，借着洗澡的机会打电话挨个咨询她那群朋友。
最后的结果，是梅婷认真地说：“我要回家。”换耿乐郁闷。
当耿乐知道，梅婷是个28岁的老处女，并且保守得不得了时，考虑了很久，最终决定分手。
当然，这段感情的结局算是好的，两个爱情观完全不同的人最终有了妥协，结了婚。
不过，我还是质疑这段婚姻的牢靠性。他们两个人，从小生长在不同的环境，有着不同的家庭背景
桃花运：让人失望的爱情片 一场拼接的八卦
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