电影里有两处明确提到存在主义的地方，看完电影听片尾曲的时候我想，一处或许有些多余，一处则自然巧妙。在苏运莹的慰藉下打了五星，但还是不停想，如果影片只停留在随鸟儿飞走就好了。
先说或许有点多余，老唐在侄儿婚礼上的讲话，太得体，太冷静，太明确，连新郎的母亲都呐呐地说出几个字便泄了气，前期在镜头前总是下意识这个那个、想念给女儿的诗却失声的老唐此刻镇定地完成了一段演讲——好像已经脑海里构思了无数回——像墓志铭。哎，可是生活这跋山涉水的不完美旅途又哪里是一段总结可以概括。
唐志军是典型的80年代知识分子：轴、清高且自恋。在一个充满希翼的开放年代，经济日盛，人对不解之物自然有着某种追寻和激情。只是这样的激情延续了30年是否值得，这就是唐志军这个世俗失败者之歌的书写过程。
唐志军追寻的是宇宙间是否有外星人。其终极追问是三个W：我是谁，我从哪来，要到哪儿去——也就是人究竟为什么存在于宇宙之中。这个问题大刘在《三体》中同样以追问的方式存在。但这个追问连小学生都可以提，是否有了这样的追问的电影就可以称为科幻？显然不是的。
唐志军生活在一个现实的世俗世界里
这部电影看了两遍，第二遍才陆陆续续把第一遍看的时候的那些残缺补齐，逻辑才得以完整，我推荐至少看两遍
这部片的终点很像之前读过的一本书《世界边缘的秘密》光子写的，到最后也是看完非常感动，只记得里面把中国的阴阳鱼以及量子力学去进行类比，得出了科学的尽头实际上是哲学的说法，并且告诉读者，每个人类个体都是独一无二的世界或者宇宙，因为每个人的世界都是不同的，我即世界。看完电影之后想到电影中，一开始说的氢氧离子交缠，还有伏羲女娲、dna这些，也是对于宇宙本源的一些想法吧
看完主创采访，我想起之前在四川九峰山拍的一组照片，气质和电影简直高度相似，毕竟地貌也很像，在那样一个地方，你能自然地感受到一种神秘、未知、原始的力量，确实会让人有一些害怕和敬畏，这个电影就是这样一种气质。
在看电影的时候观众就好像是唐本人一样，唐在探索这个故事的尽头，观众在探索这部电影的全貌，一切都像是罩在迷雾里只能隐约看到个大概。你永远猜不到接下来会如何发展，永远没有把握去推测这个故事的走向，直到最后那个时刻轰然来临把你整个人击晕在地。
首先提出一点疑问，为什么很多人要强调这部片子是一部科幻片？
什么中国科幻找到了另一条门路，什么对中国科幻有功。
我是看的一脸懵。
我知道审美设计一件极其主观的事情，也知道电影类型的划分往往也没有那么绝对，但是实在看不出来这部电影和科幻有什么关联的。
本质上来说，就是一部以荒诞幽默形式表达的浪漫主义电影，要不是因为编辑部穷得买不起车，我都想打一个公路片的标签了。
整部片子讲的就是一个追寻的故事，老唐带着一帮人去追寻外星人的真相，在这个过程中，他也发现了内心中真正的自己。
有些人觉得《宇宙探索编辑部》是披着科幻皮的文艺片，很难简单说是或不是。只能讲如果不排斥或者本身喜欢软科幻，那么你能在同样是郭帆影业出品的这部小成本电影中看到不同于《流浪地球2》的科幻故事，以及在“科技是第一生产力”的“铁律”尽头，看到普通人对存在的终极追问，看到他的好奇心、想象力和科学精神，看到宇宙为之闪烁的人文关怀。
有趣的是，片子的译名是《Journey to the West》，这也是《西游记》的英文译名。同时影片中多次出现了唐僧师徒四人的形象，而“一路向西”探索的主角小分队
宇宙探索编辑部：我们都在等麻雀
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