很日常很是枝裕和呢！！
不能很明确每个人的性格 说出他们的选择 就和步履不停一个感觉啊
感觉爷爷一出来就想哭 给听自己讲库纳故事的人钱 "谢谢你愿意听""谢谢你愿意相信"什么的
还有爷爷对于死亡的态度 其实已经是不怕的了吧 才能笑着说 请你做我葬礼的素斋 反正我吃不到的 不用做太好吃 太好吃我会生气 才能跟儿子说买的那块地是想葬在那里..
1，这个世界不仅仅是由眼睛看得到的东西组成的。
2，首先要相信，然后再去寻找。
3，后悔，是曾经爱过的证据。
4，没有分离，就没有相遇。
5，失去过一次的幸福还会再回来。
6，无可奈何的事就将它抛之脑后。
7，笑容法则：不是因为高兴而笑，是因为笑而高兴。
8，明天能做的事儿明天做。（就是说今天不用勉强）
9.人总有一死，都排着号呢。虽说有早晚的问题，所以，死不是那么悲伤的事。不过，早逝的话还是有点悲伤呢。
这是一部太平淡日常的剧，以至于我两年间看了三次第一集。
最近终于沉下心看完，集集落泪，心里却是温热的。
“世界并不都是由人眼所能看到的东西组成的。”这句话第一次出现在剧中，是从躺在病床上刚苏醒的父亲嘴里说出的，说罢给了良多1000日元。我和收到1000日元的萌江与良多一样，心那里也有点痛痛的。
人眼所看不见的东西，除了库纳这样的小精灵，幽灵或鬼怪一类，还有在一日一日生活中，渐渐忽视或忘记的“无形的感情”吧。比如，良多不小心触碰到死去的父亲的胡须，想起小时候摩挲父亲胡须的触感
看完海街以后，第二次看是枝裕和，没怎么明白，纯粹是冲着满屏的绿色和扮演妈妈的葵来的。全剧扫下来，觉得这样的亲情关系确实真实得过了，有些冷漠、无悲无喜又不近人情。姐姐和弟弟对父亲的偏见，母亲和父亲的相处模式，阿部宽对女儿的不闻不问，菜穗对父亲的不理解……所以群像得出了结论：“家人间即使再亲密，说到底也不过是旁人”。
寻找库纳（小小的神明）的过程结束后，一切复归平常，伤口依旧没有完全愈合的可能性。寡淡而琐碎的日常，因半信半疑库纳的存在变得有一点点诱人了，吸引着他们去相信、接近神明。然而，这个探索的过程自始至终却与寻常人的心境相贴合。父亲死后，阿部宽才蓦地回想起小时候的父亲。因为，死别总会牵扯起父母与子女间与生具来的情愫，体验有多切肤，故事有多切实。
菜穗的妈妈说：“如果发现龙胆花，那就是库纳的墓，不能踩也不能摘”，真是一位温柔慈善的母亲啊。而意料中似乎并不能找得到这些小人的印迹，不过却如小葵所言，库纳“乍看之下毫无意义没有价值、可是却格外地重要”。它们所居之处
最近这样慢节奏的日剧看的比较多，感觉是和最近的心境比较贴合吧。看这类描写家庭、工作和人生的作品对我来说总是需要一些勇气，因为会下意识地拿来和自己的生活做比较，有种自省的效果，会看到自己做得不够好的地方或还没有意识到的地方。
阿部宽这些剧中人物在这部治愈清淡的作品中的表现该怎么形容呢？就是那么的恰到好处，那么合适各自的角色。你要说喜欢的话我觉得里面并没有我很喜欢的人物，每个都是有着各自的优点和缺陷，都是那些在现实生活中随处可见的人生，通过库纳这个传说中的小生物串联在了一起。
从头至尾我觉得都没有通常会有的高潮剧情，唯一让我动容的就是父亲过世后在触摸到父亲的胡茬时回忆起童年时两人像是玩伴的场景，大叔痛哭流涕。我觉得将来某一天也许我也会经历相似的心境，可我不喜欢这样的后悔之情，已经太晚了。
原点这个词我在日本的作品中经常会看到，当某人陷入迷茫中是常常会选择回归到原点的心态，重新体味做这件事情的意义。当爸爸习惯了阿谀奉承客户而忘了当初做广告的目标
好久没有沉浸在一个故事中有不愿意抽离的感觉了。是枝裕和用一个不紧不慢完全无压力的节奏向我的国庆讲述了一个叫做《回我的家》的故事。看完这个片子，我觉得甚至可以用“你相信有库纳吗”作为确认彼此是不是一类人的暗语。
很难相信这是一部电视剧，因为它和我们一般意义上看的电视剧完全不同，可以说没什么情节，或者说唯一可以称得上情节链接剧情的就是“寻找库纳”这个概念。但找不找得到库纳，是作为观众和导演都不关心的。吸引我们的是寻找过程中，去相信，去确认，去回归自己心灵故乡的过程。下岛菜穗想要积极守护的也正是日渐消失的人类童年的故乡。孩子，或者说每一个人都应该拥有这样一个故乡，可以回归，温暖的，带着记忆的，有小伙伴们的嬉戏的，带着童话的地方。这是自己最初始的世界，也是自己最后的接纳。爷爷和孩子们都是和菜穗有默契的。爸爸是一个被包裹在成人外衣下的儿童。他那么大的个子，却有最柔软的性格，事实上仍是一个孩子。妈妈不是孩子，她是一个知道自己想要什么、喜欢做什么的大人，但她理解孩子。理解包裹在孩子身体里的爸爸。
“回我的家”バカリズム新作，I wish
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