乔治每天接到神秘的录像带，用血腥的图画纸裹着。录像带长达一小时到两小时不等，最初只记录下乔治每天上班、下班的平淡画面，看似威胁迫近却又无关大局。然而，当那盘记录着如何在列宁大道驾车右转、上楼、如何来到一个贴着“407”的房间时，这些录像带从此把乔治卷入了深渊。在“407”里面，他将见到一个童年时代的噩梦，他儿时犯下的错误将在这里膨胀、再膨胀，并最终用血光来收场。而这一切的背后，摄像机就像上帝之眼，从来形影不离。
影片一开始还留有悬念，把观众带到常规悬疑片的格式当中。到底谁是窥视的元凶，把乔治引向407的目的是什么，而乔治的童年到底有怎样的阴影，和兄弟留下怎样的瓜葛。观众无疑都会顺着这个方向被引导，在影片越来越趋近尾声的时候，呼吸加重、屏息等待，期待着一场悬念的大揭秘。然而，最大的悬念，莫过于没有解开的悬念。哈内克显然是个跟观众过不去的家伙（《趣味游戏》遥控器一幕，已是让观众哭笑不得）。他知道如果拍成一般的惊悚片，只能满足观众爱猎奇、爱寻根问底的低级趣味。显然，他并不满足于此
《隐藏摄像机》是这样一部电影：当我们沉浸于影片的叙事中时，我们惊讶于被某种程度上可以说是纪录片的一些片段扰乱。这些片段在我们单独观看时只是最基本的、独立的影像，可一旦当它们嵌入到叙事结构中去，歧义与混乱便产生了。观众在略显无聊的剧情中不耐烦地游走，反倒是那偷拍的纪录般的影像让他们感到惊奇，产生一种“这到底是怎么回事?”的好奇心，从而继续在导演故意布下的迷阵中穿行，结果最后却发现导演并没有给出答案。于是观众只能安慰自己，这些录像带是怎么回事已经不重要了，影片折射出的现代人的疏离和冷漠才是最有价值的主题。法国哲学家吉尔•德勒兹曾提出过“感觉运动机制”的说法，指的是普通人在观看电影时会自动将影像纳入熟悉的思维结构，这种运动机制往往在我们看主流的商业电影时会被激发出来。《隐藏摄像机》则完全干扰了这种机制，这种干扰主要体现在“过去和现在”同时出现在了银幕上：一段过去的纪录影像配上叙事现实中当事人的旁白。之后的时间里我们便一直毫无预警地在过去和现实中来回穿梭，就像坐过山车一样
“隐藏摄像机”娜塔莉·理查德作品，齐达内们是如何成长的
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id15035.html
