在观看Caché时必须记得，我们在画面上看到的人物的所作所为以及听到的人物的话语，并不反映他们内心的所思所想。整部电影坚持以外部视角进行观察（窥视），避开内心刻画，为的就是还原人在现实里的这种复杂。认识到这一点，我们就不难发现，影片实际上已经告诉了我们， 乔治并非像他从始至终强调的那样对童年犯下的过错不以为然，他的内心其实一直清清楚楚地知道自己的残忍。为表明这一点，电影使用了三个亦虚亦实的插入镜头。这三个插入镜头是全片唯一的主观视角，展示的是谎言
首先，難道沒人覺得影片的故事和追風箏的人有類似嗎？第二，兒子和母親的衝突那段，母親問爲什麽，是什麽問題，兒子說，皮耶知道得清楚，這說明至少安娜和皮耶有親暱舉動被兒子撞見，於是兒子以離家出走來表達自己對母親“出軌”的不滿，暫且加引號，因為到底是不是卻有其事，我們不知道。第三，馬吉兒子對於父親被喬治的猜疑害死，表現得如此冷靜與理智，原因可能就像他本人所說，父親（馬吉）把我教育得很好，也有可能是非洲後裔，處於社會最底層的這些人，無力向社會的上層發出自己的吶喊。還有最後一個問題，喬治問母親說最開始爲什麽要收養馬吉，母親說，很久的事了，況且也不是什麽快樂的記憶。這裡有問題，假設喬治六歲時不明白，可是現在也該瞭解，他自己後來還向妻子解釋來著。我其實有點受不了有些導演用隱晦的方式來拍電影。什麽叫給人留有思考？那是自己的思考沒有純熟。但也許某些敏感話題，如法國和阿爾及利亞的歷史，也許就像在中國一樣，也是被法國當侷禁止提及的。誰知道呢？
在当今这个时代，我们总觉得看不清真相，所有的信息都在加工剪辑后才呈现在我们眼前。然而，我们看不清真相是不是代表真相就不存在？
如果你的丈夫时常背着妳在外头花天酒地，但回到家却总是满嘴我爱妳，妳是否就因此丝毫不起疑心？眼下，丈夫也许能借由谎言维系婚姻的幸福，但长此以往，妳终究会从细节处察觉到两人感情根基的不牢靠，进而影响到婚姻的稳定。是的，我们总看不清真相，但真相始终在那里，它会随着时间而发酵，这发酵的结果，便是真相存在的证明。
当本-拉登被美军炸死的消息传来时，很多人觉得遗憾甚至愤怒。明明我们接受到的资讯都说明本-拉登是一个丧心病狂的恐怖份子，为什么还有许多人不认同美军炸死他这件事？
尽管所有媒体宣传都说本-拉登是个邪恶疯狂的恐怖份子，然而美军入侵伊拉克后没有找到大杀伤性武器、找不到大杀伤性武器后又迟迟不肯撤军，以及阿拉伯国家对西方世界越演越烈的仇恨与冲突，再再将本-拉登恐怖袭击行为背后的真相凸现在世人眼前。信息可以被剪辑、可以被加工、可以被模糊，但真相一定会用种种方式来证明它的存在
这部电影看到最后，我觉得谁是隐藏在摄相机后的人早已不在重要，重要的是隐藏在每个人心中的的愤懑，彷徨、仇恨都一览无余，而且潜藏在这些愤懑、彷徨、仇恨之后的危机也昭然若揭。
男主角Georges在幼年时候对Majid所做的一切，不仅改变了Majid今后几十年的生活，更是因为对Majid会因此而报复所产生的怀疑和轻蔑，导致Majid当着他的面割喉自尽。这个结局给Georges带来了永久的痛苦和内疚，并让他和妻儿的生活也从此蒙上了比以往更大的阴影。可以说这一切的悲剧，都起源于Georges从孩童时代对身为阿尔及利亚人Majid的猜疑和蔑视。这是Ｇeorges一手造成的，也是不可避免的。
这种个人之间的种族主义情绪，放大到国家来说，不正是法国警察在１９６１年对阿尔及利亚平民示威者的屠杀，以及９１１事件及其后整个西方世界对阿拉伯人的仇恨的写照吗？导演是不是在暗示着，这种隐藏在西方国家中对阿拉伯世界的仇恨，是否也向剧中主人公那样，会带来以后更大的悲剧，并让心怀仇恨的人一辈子在内疚和痛苦中渡过呢？
剧中的摄像机我觉得可以不用理解成现实中的真实存在
--yolfilm
說真的，我真討厭這電影。
這是個大家都要「改良電影語言」、「發明電影語言」的時代。是呀，這是所有電影人都夢想的不世偉業，從剪接的波特、愛森斯坦、普多夫金，到不剪接的薩耶吉地雷，到低角度的小津，到肩拍的高達，到卯起來用zoom鏡頭的六零年代諸公們，比如法斯賓達，甚至連變形鏡頭，超寬銀幕，連大衛連，到用穩定器攝影器材、還有超高感光底片的庫柏力克，能算上的，全算上吧。
這條浩盪的大路，前撲後繼多少人來?
大家都想在作影史上，「另起一章」的偉大人物。
從某某某人開始，電影語言，翻開了嶄新的一頁。
cache，當然也是其中一部，我猜，當然，只是我的猜想呀，我猜，他又想「改良電影語言」了。嗯嗯，我這是全新的文本，全新的敘事手法，全新的電影觀影角度，我就該以我為名。從今天開始，馬克＿思主＿義，到了我這裏，改叫列＿寧主＿義，然後，等著後面又來一個史達＿林主＿義，緊接著，xxx思想，xxx理論，一個一個排著隊，全都等著進史書裏去。
當然，cache這電影，最多，我也只能說是電影語言的「改良」，因為
“隐藏摄像机”匠心精制！隐藏的是摄影机，揭露的是人性
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